By Nicoletta
Ab dem Monat Februar haben wir beschlossen, zusammen mit euch Lesern die Geschichte unseres Verlags und damit unserer Kultur nachzuvollziehen.
Wir glauben, dass die kulturellen Wurzeln eines Landes dabei helfen, dessen Identität zu definieren. Wir beginnen mit der Geschichte des Turiner Verlags Giulio Einaudi, den viele von euch gerade durch sein Logo kennen: das Strauß.
Der Verlag Einaudi wurde 1933 von einer Gruppe junger Schüler des klassischen Gymnasiums D’Azeglio in Turin gegründet, die durch ein starkes bürgerschaftliches Engagement verbunden waren und sich von den Werten der Kultur und Freiheit inspirieren ließen. Die Gruppe umfasste Giulio Einaudi (1912), Sohn von Luigi, dem späteren Präsidenten der Republik, Leone Ginzburg (1909), Cesare Pavese (1908), Massimo Mila (1910) und Norberto Bobbio (1909), denen sich später andere bedeutende Intellektuelle wie Natalia Ginzburg und Giaime Pintor anschlossen.
Es war eine heterogene Gruppe, aber vereint durch ihr entschiedenes Bekenntnis zu den Werten des Antifaschismus und einer großen Neugier für ausländische Kulturen und Literatur, insbesondere europäische und noch mehr außerhalb Europas.
Giulio Einaudi verkörperte die unternehmerische Seele, und Leone Ginzburg war der erste Herausgeber. Ende der 30er Jahre wurden die ersten Sachbuchreihen ins Leben gerufen, darunter die „Saggi“, die de facto die charakteristischen Merkmale des neu gegründeten Verlags prägten. Der Turiner Verlag setzte seine intensive Tätigkeit fort, trotz der faschistischen Repression.
Nach 1936 wuchs die Rolle von Pavese, der die Übersetzung von Büchern von Defoe, Gertrude Stein, Dickens, Melville und anderen ausländischen Klassikern förderte.
Die Situation verschlechterte sich 1943: Ginzburg starb 1944 im Gefängnis. Auch Giaime Pintor starb, während er versuchte, sich den Partisanen anzuschließen.
Inzwischen wurden die Filialen in Rom und Mailand eröffnet. Letztere wurde von Elio Vittorini geleitet, der im unmittelbaren Nachkriegszeitraum „Il Politecnico“ gründete, eine innovative Zeitschrift sowohl in Bezug auf die behandelten Themen als auch auf die grafische Gestaltung. Nach dem Krieg übernahm Cesare Pavese die Herausgabe von Einaudi.
Der Verlag diversifizierte die Sachbuchproduktion, öffnete sich der Anthropologie und Psychoanalyse und wurde ein Bezugspunkt für die italienische und ausländische Erzählkunst mit der Einführung der Reihen „Coralli“, „Supercoralli“ und „Millenni“.
Nach dem Tod von Pavese im Jahr 1950 wurde Luciano Foà als sein Nachfolger berufen.
In jenen Jahren „I gettoni“ von Vittorini erneuerten den Katalog und förderten neue Autoren wie Fenoglio, Lucentini, Rigoni Stern, Anna Maria Ortese, Sciascia und viele andere.
In der Zwischenzeit wuchs in dem Verlagshaus das Gewicht von Giulio Bollati, der als Redakteur eingetreten war und zunächst stellvertretender Direktor und später Generaldirektor wurde.
Bollati blieb bis 1979 an der Spitze von Einaudi, als die Zusammenarbeit mit dem Gründer zerbrach.
Er war es, der viele der internen Mitarbeiter wie Italo Calvino, Paolo Serini, Bruno Fonzi und Paolo Boringhieri förderte. Und er war es auch, der den Verlag mit ganzen Generationen von Intellektuellen verband.
Vittorini und Calvino kümmerten sich vor allem um die Literatur, durch die Romankollektionen und die Zeitschrift „Il menabò“ (1959-1967), während Bollati die Essays und die Klassikerkollektionen koordinierte.
In dieser Zeit entstanden die „Piccola Biblioteca Einaudi“ (1960), die „Nuova Universale Einaudi“ (1962) und die „Collezione di poesia“ (1964), gefolgt von der „Nuovo Politecnico“ und anderen Kollektionen.
Die siebziger Jahre stellen den Moment dar, in dem Einaudi die größte Sichtbarkeit und Verbreitung erlangte.
Ein Beispiel dafür sind die sechs großen Bände der Storia d’Italia (1972-1976), die in mehr als hunderttausend Exemplaren produziert wurden. In denselben Jahren verkaufte „La storia“ von Elsa Morante (1974) etwa eine Million Exemplare.
Zur gleichen Zeit entstanden auch „Gli struzzi“, eine semi-ökonomische Reihe, die das Beste aus den anderen Kollektionen enthielt, und die „Centopagine“ von Calvino.
Die achtziger Jahre waren in der Tat schwierige Jahre für den Turiner Verlag.
Er durchlebte eine schwere Finanzkrise und wurde unter Zwangsverwaltung gestellt. Trotzdem gelang es ihm, neue Autoren zu veröffentlichen und originelle Kollektionen wie „Microstorie“ und „Scrittori tradotti da scrittori“ zu etablieren.
Die neunziger Jahre waren die Zeit des Eigentümerwechsels zum Mondadori-Konzern und markierten eine wichtige Wendung auf der verlagstechnischen Ebene.
Es öffnete sich eine neue Front der Taschenbuchausgaben, die Einaudi kaum je hatte. Sie nahmen eine eigene Form für Genre und Format an und wurden ET genannt.
1996 entstand „Stile libero“, eine trendige Reihe, die sich an ein junges Publikum richtete, aber nicht nur.
Giulio Einaudi blieb Präsident bis zu seinem Tod im Jahr 1999. In den folgenden Jahren kamen neue Kollektionen wie L’arcipelago Einaudi, Le Vele, I nuovi Struzzi und Einaudi Storia hinzu.
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