Eugenio Quarti, „Prinzip der Ebenisten“, wurde 1867 in Villa d’Almè, einem kleinen Dorf in der Provinz Bergamo, in einer Familie geboren, die dem Handwerk des Holzes verschrieben war.

Mit 14 Jahren schickte ihn sein Vater nach Paris, wo er als Lehrling in einer Tischlerei arbeitete. Ende der 1880er Jahre kehrte er nach Italien zurück und ließ sich in Mailand nieder, wo er für kurze Zeit mit Carlo Bugatti arbeitete. Im selben Jahr eröffnete er dann seine eigene Werkstatt in der Via Donizetti.

Die ersten Möbel, die er entwirft und produziert, weisen eine klare Bugatti’sche Herkunft auf.

Von 1894, dem Jahr, in dem er an der Internationalen Ausstellung in Antwerpen und an der Internationalen Arbeiter-Ausstellung in Mailand teilnahm, bis 1898 entwickelte Eugenio Quarti eine eigene Vorstellung vom modernen Möbelstil, auch dank der Anregungen von Vittore Grubicy. Er befreite sich endgültig von den stilistischen Überresten der Bugatti-Schule und fand neue Formen, die ein völlig persönliches Stil definieren sollten. Im selben Jahr nahm er an der Ausstellung in Turin teil, wo er Möbel im modernen Stil aus vorwiegend dunklem Holz präsentierte, die mit „Einsätzen“ aus Metall, Elfenbein, Schildpatt und Perlmutt dekoriert waren; er hatte sich nun vollständig von den Mustern der Vergangenheit gelöst und etablierte sich als ein Künstler mit einer einzigartigen und ausgeprägten Persönlichkeit.

Möbel aus edlen Hölzern wie Teak, Mahagoni, Palisander, Maracaibo, indisches Walnuss, natürliches oder gebeiztes Ahornholz wurden mit feinen Intarsien, Metallfäden und kostbaren Materialien bereichert, die die Profile betonten und in die sich dekorative Motive von stilisierten Pflanzen oder Tieren einfügten.

Im Jahr 1900 nahm er an der Internationalen Ausstellung in Paris teil, wo er den begehrten „Grand Prix“ der Jury erhielt. Auf dem Weg zu einem unbestreitbaren Erfolg erweiterte sich seine Kundschaft immer mehr im Bereich des Adels und der höheren Bourgeoisie; die produzierten Möbel wurden immer luxuriöser und sehr teuer. Nachdem er die Werkstatt in der Via Donizetti verlassen hatte, eröffnete er eine neue Werkstatt von 100 m² in der Via Palermo, wo er bis 1904 blieb.

Ab diesem Moment produzierte Eugenio Quarti, der ausschließlich Einzelstücke für bereits fertige Einrichtungskonzepte herstellte, Möbel, die ganze, oft komplexe und großartige Räume schufen.

Ende 1904 zog Quarti in eine neue Fabrik, die von Luigi Conconi entworfen wurde, in der Via Carlo Poma. Hier begann er allmählich und mit einer typisch unternehmerischen Perspektive der Zeit mit der Produktion, die darauf abzielte, die Kundschaft zu erweitern; er bot neben luxuriösen und kostbaren Möbeln auch eine preisgünstigere und massenproduziertere Produktion an.

Ab 1906 führte er geometrische Elemente in die Dekorationen ein, Schachbrettintarsien und helle und dunkle Halbkugeln aus Holz oder Glas, die deutlich an den Wiener Stil erinnerten. Nach dem ersten Jahrzehnt des Jahrhunderts folgten die Möbel für wichtige Mailänder Häuser und das Café Camparino in der Galleria Vittorio Veneto II, wo er 1923 mit seinen Möbeln die alte Ausstattung im Empire-Stil ersetzte. Eine tiefgreifende und bedeutende Umgestaltung, die eine enge Zusammenarbeit mit Angiolo d’Andrea und Alessandro Mazzuccotelli sah. Er starb sechs Jahre später und überließ die Leitung des Unternehmens seinem Sohn Mario (1901-1974), der das Unternehmen seines Vaters übernahm und umstrukturierte. In den 1930er Jahren zählte die „Quarti – Mobili d’arte“ etwa 200 Mitarbeiter.

Ohne Zweifel arbeitete Eugenio Quarti, einer der großen Ebenisten des 20. Jahrhunderts, mit den renommiertesten Architekten seiner Zeit zusammen.

Giuseppe Sommaruga, Luigi Broggi, Alfredo Campanini, um nur einige zu nennen. Er arbeitete auch als Dekorateur und entwarf komplette Einrichtungen für sowohl öffentliche als auch private Gebäude. Er war derjenige, der die Einrichtung für den Palazzo Castiglioni in Mailand, die Villa Carosio in Baveno, das Grand Hotel und Casino in San Pellegrino Terme sowie das Hungaria Palace Hotel am Lido von Venedig entwarf. Er nahm jedoch auch weniger bedeutende Aufträge an, wie z.B. die Möbel für die Villa Mariani in Bordighera, dem Wohnsitz des Malers Pompeo Mariani.
Neben seiner Tätigkeit als Ebenist und später als Dekorateur übernahm er auch eine Lehrtätigkeit und wurde Direktor des Laboratoriums für angewandte Kunst im Holzhandwerk an der Società Umanitaria.

Die vorgestellte Einrichtung zeigt unserer Meinung nach die klassischen und markantesten Merkmale der Ebenistenproduktion von Quarti nach 1904 und lässt sich perfekt der unternehmerischen Absicht zuordnen, komplette und für eine breitere Kundenschicht zugängliche Einrichtungen zu produzieren.

Trotzdem behält sie die klaren quartianischen Stilmerkmale der bekannteren und preisgekrönten Produktionen bei. Zum Beispiel der sogenannte coup de fouet, mit Ahornholz eingefasst, ähnlich dem auf dem Musikschränkchen (ausgestellt in Turin 1902) und abgebildet in „Il mobile Liberty italiano“ von Irene de Guttry / Maria Paola Maino, Seite 185, Abb. 13; oder die florale Intarsie, immer aus hellem Holz, mit aufgefächerten Blütenblättern, die der Struktur und dem Stil des Möbels entsprechen, das in „Il mobile del novecento“ von Degrada, Gualdoni, De Agostini, Seite 75 abgebildet ist (auch zuerst in Paris 1900 ausgestellt, dann in Turin 1902).
Allgemein finden wir klare Parallelen zu den spezifischen stilistischen Merkmalen, die eindeutig quartianisch sind; sie zeigen sich in der großen Kunstfertigkeit der floralen Intarsien mit aufgefächerten Blütenblättern, den feinen Intarsien, die den natürlichen Linien des Holzes folgen, einfachen aber raffinierten Gliedern wie den geschwungenen Akzenten, die durch die Verwendung von dünnen Messingfäden (auch typisch für die Signatur des Ebenisten, mit der er seine wichtigsten Werke signierte) entstanden sind, und allgemein in der hohen Eleganz des gesamten Möbels, bei dem auch ungewöhnliche Verzierungen in blauen Lacken hervorstechen.