Wie viele von uns haben in der Kindheit oder Jugend die stressige Erfahrung des „Jahresabschlusses“ gemacht?

Musikunterricht, Kunstturnen, Theater, Kampfkünste: Ein Jahr Arbeit zusammengefasst an einem heißen Nachmittag zu Beginn des Sommers in einer Aufführung für Eltern, Großeltern, Freunde. Etwas hysterische Lehrer, Lampenfieber, Erleichterung am Ende von allem. Wenn wir glauben, dass diese Gewohnheiten nur den modernen Zeiten vorbehalten waren, irren wir uns.

Zwei kleine Hefte (die hier und hier sichtbar), in Karton gebunden, belegen, dass auch im 18. Jahrhundert endlose Proben, schlaflose Nächte und Lampenfieber Teil der Erfahrung von Kindern und Jugendlichen waren; sicherlich nicht von irgendwelchen Kindern und Jugendlichen. Diese wurden „Teatro d’Onore“ genannt, diese Abschlussshow.

Unsere beiden Hefte berichten uns von den Programmen: Herausgegeben vom Ducale Collegio de‘ Nobili von Parma, führen sie uns zurück zu zwei langen Augusttagen von 1823 und 1825.

Das Ducale Collegio de‘ Nobili von Parma zu besuchen, war nicht jedermanns Sache.
Das Collegio hatte eine lange und angesehene Geschichte; gegründet in Parma von Ranuccio I Farnese im Jahr 1601 und den Jesuiten anvertraut, nahm es die Söhne der bedeutendsten katholischen Adelsfamilien Italiens und Europas im Alter von 10 bis 20 Jahren auf, wobei es im 18. Jahrhundert bis zu 300 Schüler beherbergte. Nach dem Ende der napoleonischen Zeit eröffnete Maria Luigia das Collegio 1815 erneut und übertrug die Verwaltung den Benediktinern der Abtei San Giovanni Evangelista.

Seit seiner Gründung war das Ziel des Colleges, vollständige Gentlemen zu formen.

Zu den humanistischen Disziplinen und der religiösen Ausbildung wurden daher auch das Training in ritterlichen Wissenschaften, Fechten, Militärarchitektur, Tanz, Reiten, Zeichnen, Kalligraphie sowie Gesang, Musik und das Studium der Sprachen Griechisch, Deutsch und Französisch hinzugefügt.

Exzellenz und Wettbewerb waren Teil der Ausbildung der Jungen.
Zu diesem Zweck wurde 1672 im Collegio auf Wunsch von Herzog Ranuccio II Farnese die „Accademia degli Scelti“ ins Leben gerufen; anfangs nur auf literarische Disziplinen beschränkt, später aber auch auf Philosophie und Waffenkunst ausgeweitet, vereinte sie die Schüler, die sich in diesen Disziplinen auszeichneten. Der „Principe dell’Accademia“, der jedes Jahr gewählt wurde, hatte das Recht, ein Porträt in den Hallen des Colleges auszustellen. Und genau mit der Liste der Mitglieder der Accademia degli Scelti beginnen die beiden Hefte des Teatro d’Onore, das Prolog zum Programm des „Schauspiels“, bei dem die Schüler ihr Können in verschiedenen Disziplinen zur Schau stellten und ihre Ausbildung als gebildete, raffinierte und fähige Gentlemen demonstrierten: musikalische Darbietungen, Tänze und Fechtkämpfe; es folgten besondere Erwähnungen für Engagement und Erfolg in den verschiedenen Disziplinen.
Alles wurde in Heften aufgezeichnet, die von der Tipografia Ducale in den klaren und eleganten Buchstaben der traditionellen Bodoni-Schrift dieser Druckerei gedruckt wurden.

Diese Hefte, die auch an entfernte Ecken Europas verschickt wurden, waren Teil der Sichtbarkeits- und Interaktionspolitik des Parmesischen Instituts mit der italienischen und europäischen Adelswelt.

In den Berichten über die jährlichen Prüfungen und in der Nomenklatur der Akademien und Preisträger führten die Adelsfamilien ihre jungen Leute in die Welt der Aristokratie ein.

Wir können uns gut die Aufregung der Grafen Giovanni Battista Rizzardi und Francesco Miniscalchi vorstellen, als sie auf der Bühne eine Gavotte tanzten, oder die langen Proben für den Schwertkampf, bei denen sich der Marquis Alfonso Sacro und der Graf Bernardo Pollastrelli zeigten, der in diesem Jahr übrigens Prinz der Accademia degli Scelti war. Das Adagio und das Variationen-Thema, komponiert vom berühmten Herrn Alessandro Rolla, erstem Violinisten und Dirigenten des Orchesters des Teatro alla Scala in Mailand, wurden dem Grafen Antonio Nasalli anvertraut.
Vor der Bühne saß das Publikum aus Eltern, Großeltern und Freunden, das sich nicht viel von dem heutigen Publikum unterschied, nur dass es damals von der „Augusta Präsenz Ihrer Majestät Maria Luigia, Herzogin von Parma, Piacenza und Guastalla“ veredelt wurde. Nicht gerade Alltägliches!