Il teatro di Mozart - Dalla Finta semplice al Flauto magico

Origine e sviluppi dell'arte metafisica. Milano e Firenze 1909-1911 e 1919-1922

Archivio dell'arte metafisica
Scalpendi Editore

Storia sociale dell'arte (2 Volumi)

Arnold Hauser
Giulio Einaudi Editore

Cultura e società nel Rinascimento

Vittore Branca, Carlo Ossola
Fondazione Giorgio Cini

The Connoisseur (Volume 102, luglio-dicembre 1938)

AA.VV.
C. R. Cammell

The Connoisseur (Volumi 129-130, marzo-dicembre 1952)

AA.VV.
C. R. Cammell

The Connoisseur (Volumi 104-105, luglio 1939-maggio 1940)

AA.VV.
C. R. Cammell

The Connoisseur (Volume 103, gennaio-giugno 1939)

AA.VV.
C. R. Cammell

The Connoisseur (Volumi 127-128, marzo-dicembre 1951)

AA.VV.
C. R. Cammell

I maestri Comacini: Storia Artistica di Mille Duecento Anni (600-1800)

Giuseppe Merzario
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Il Beato Giovanni Pittore Angelico

P. Tito S. Centi, O.P.
Edizioni Cantagalli

Il volto, il ritratto, la maschera

Elisabetta Baiocco
Palazzo delle papesse

La memoria di Auschwitz

Giorgio Simoncini
Edizioni Jaca Book

"La realizzazione di un monumento nel campo di Birkenau fu oggetto di un concorso promosso dal Comitato Internazionale di Auschwitz nel luglio del 1957. Le attività di progetto e i successivi lavori di costruzione si protrassero per dieci anni, fino alla primavera del 1967. Questo volume ha lo scopo di delineare la storia delle vicende che portarono alla realizzazione del monumento, rammentando che esse si svilupparono in due fasi: una prima fase gestita da una giuria internazionale presieduta inizialmente da Henry Moore e poi da Lionello Venturi e sviluppatasi in tre gradi (1957-1959), e una seconda fase gestita da una "commissione tecnica" facente capo direttamente al Comitato di Auschwitz (1961-1965) e aperta solo agli autori dei precedenti progetti, in cui risultò vincitore il progetto proposto dal sottoscritto e da Pietro Cascella. Il monumento sarebbe stato poi costruito fra il 1965 e il 1967. In questo volume ho cercato di ricostruire, insieme alle vicende del concorso e delle corrispondenti attività progettuali, il contesto politico, sociale e culturale che ne ha influenzato gli sviluppi. Non ho potuto fare a meno di associare la storia del monumento al modo in cui nel corso di quello stesso periodo andò contemporaneamente evolvendosi la memoria di Auschwitz. D'altronde io penso che questo monumento si può considerare non solo un simbolo di quanto accadde nel campo, ma parte esso stesso della memoria degli eventi che vi si verificarono". (Giorgio Simoncini)