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Antike Barocke Kommoden Bois de Violette des XVIII Jhs
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ANMOCA0235034

Antike Barocke Kommoden Bois de Violette des XVIII Jhs

Neapel, Ende des XVIII Jhs

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Antike Barocke Kommoden Bois de Violette des XVIII Jhs

Neapel, Ende des XVIII Jhs

Paar neapolitanische Rokoko-Kommoden. Sie haben eine vollkommen abgerundete Form, das heißt, sie werden mit einer vertikalen und horizontalen Bewegung hergestellt. Die innere Schale besteht aus Pappelholz und ist dann mit vierteiligem Bois de Violette furniert, angereichert mit Rändern mit kontrastierender Maserung, Reserven an den Schubladen und einer viellappigen Rosette an den Seiten. Das Ganze wird durch den Kontrast der ausgeprägten Maserung des gleichen Holzes bespielt, selbst die ausgeprägten Kanten der Pfosten und die Kanten der Schubladen sind aus am Kopf bearbeitetem Bois de Violette gefertigt. Die Oberseite weist unten einen erhöhten Teil auf, der sie mit einer Wandvertäfelung verbindet, auf der die Oberseite ruht. Sie besteht aus Marmor, der mit seltenem geblümtem Alabaster furniert ist, mit Rändern aus rotem Verona-Marmor. Gemäß den Konstruktionsstandards der höchsten neapolitanischen Tischlerei sind die Schubladen und die Oberseite durch eine Pappelmembran getrennt, um den Zugang für Staub zu begrenzen. Die Füße sind mit Bronzeschuhen bedeckt, die ihre Vergoldung verloren haben. Diese Applikationen sowie die abgerundete Form des Möbelstücks ähneln stark dem Kommodenpaar von Alvar González-Palacios. Der einzige Unterschied (abgesehen von der Intarsiendekoration) ist die Schürze der Vorderseite, die sich vorne mit einer doppelten Bewegung und an den Seiten mit einer asymmetrischen Bewegung absenkt. Auf der Rückseite befindet sich ein Transportetikett und unter einer der Ebenen ein Papieretikett mit Siegellack und der Aufschrift „C Napoli – 47 – Pignatelli“. Die Möbel stammen eindeutig aus einem Luxuskontext, was man an der Täfelung erkennen kann, die den gesamten Raum bedecken sollte, in dem sie aufgestellt wurden. wahrscheinlich eine Studie angesichts der ungewöhnlichen und seltenen Maße der beiden Möbelstücke. Bei den Möbeln dieser Epoche wurde, sofern sie für wichtige Aufträge angefertigt wurden, immer edler Marmor verwendet, wie die Beispiele im Duca di Martina Museum in der Villa Floridiana in Neapel zeigen. Restaurierungen und kleine Mängel.

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Antike Deco Sessel Walnuss Stoff Italien des XX Jhs
ANSESE0271514

Antike Deco Sessel Walnuss Stoff Italien des XX Jhs

Italien, XX Jhd

ANSESE0271514
Antike Deco Sessel Walnuss Stoff Italien des XX Jhs

Italien, XX Jhd

Paar Art-Deco-Sessel aus den 1930er-40er Jahren mit den typischen bogenförmigen Armlehnen, die in den vorderen Pfosten enden.

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Tutte le liriche
LIPOST0263270

Tutte le liriche

Friedrich Holderlin
A. Mondadori

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Tutte le liriche

Friedrich Holderlin
A. Mondadori

"Il mio primo incontro con Holderlin è avvenuto nel momento in cui stavo entrando all'università, avevo diciassette anni e iniziavo le frequenze a Padova. Un amico mi fece avere una vecchia edizione di Holderlin in caratteri gotici, assicurandomi che avrei riconosciuto senza alcun dubbio un grande poeta, e io cominciai, col poco tedesco che avevo, a decifrarlo." (Dall'introduzione di Andrea Zanzotto.

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Le fonti greche su Sant'Ambrogio
LIRECR0272207

Le fonti greche su Sant'Ambrogio

Cesare Pasini
Biblioteca Ambrosiana - Città Nuova Editrice

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Le fonti greche su Sant'Ambrogio

Cesare Pasini
Biblioteca Ambrosiana - Città Nuova Editrice

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Antikes Bücherregal Esche Jugendstil Italien XIX Jhd
ANMOLI0272073

Antikes Bücherregal Esche Jugendstil Italien XIX Jhd

Italien, Ende des XIX Jhs

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Antikes Bücherregal Esche Jugendstil Italien XIX Jhd

Italien, Ende des XIX Jhs

Offenes Bücherregal des Jugendstils aus Eiche, sechs Regalböden, von denen der obere vertieft ist. Italien, spätes 19. Jahrhundert.

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Vintage Vase La Murrina Glas Italien 2001
OGMOOG0271918

Vintage Vase La Murrina Glas Italien 2001

Italien, 2001

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Vintage Vase La Murrina Glas Italien 2001

Italien, 2001

Blaue Glasvase mit Blattgoldeinschlüssen. Unter der Marke des Herstellers. Auf dem Sockel eingravierter Schriftzug „La Murrina, FC Internazionale, Weihnachten 2001“.

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Antiker Asiatischer Teppich Wolle Großer Knoten 200 x 135 cm
ANCOTA0268698

Antiker Asiatischer Teppich Wolle Großer Knoten 200 x 135 cm

200 x 135 cm

ANCOTA0268698
Antiker Asiatischer Teppich Wolle Großer Knoten 200 x 135 cm

200 x 135 cm

Asiatischer Wollteppich, großer Knoten, manuelle Herstellung.

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Antiker Couchtisch Walnuss Dekorationen Italien XIX Jhd
ANTATV0272019

Antiker Couchtisch Walnuss Dekorationen Italien XIX Jhd

Italien, 19. Jahrhundert

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Antiker Couchtisch Walnuss Dekorationen Italien XIX Jhd

Italien, 19. Jahrhundert

Couchtisch aus Nussbaumholz, Schublade im Unterplattenband, geschnitzte Beine mit Blattschnitzereien, gewellte Füße. Mit Balustraden verzierte Regale. Italien, 19. Jahrhundert.

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Vintage Stühle Buchenholz Kunstleder Italien der 50er-60er Jahre
MOSESE0255424

Vintage Stühle Buchenholz Kunstleder Italien der 50er-60er Jahre

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Vintage Stühle Buchenholz Kunstleder Italien der 50er-60er Jahre

6er-Set Stühle, Buchenholz, Federpolsterung, original Kunstlederpolsterung.

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Zeitgenössische Platte Skulptur Kupfer Italien der 70er Jahre
ARARCO0272036

Zeitgenössische Platte Skulptur Kupfer Italien der 70er Jahre

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Zeitgenössische Platte Skulptur Kupfer Italien der 70er Jahre

Polierte und bearbeitete Kupferplatte mit helleren Punktverzierungen, Prägungen und Löchern, montiert auf einer rot gebeizten Sperrholzplatte.

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Libro del gentile e dei tre savi
LIFIME0271721

Libro del gentile e dei tre savi

Ramón Lull
Paoline Editoriale Libri

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Libro del gentile e dei tre savi

Ramón Lull
Paoline Editoriale Libri

Il testo è icona della singolare e per alcuni versi eccezionale attività intellettuale e pastorale di Raimondo Lullo, impegnato nella Maiorca del XIII secolo a intessere un dialogo interreligioso tra i tre cristiani, ebrei e musulmani, dialogo basato sul rispetto della fede dell'altro e sulla convinzione della possibilità di attingere, attraverso strade diverse, a una medesima verità.

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Antiker Heriz Teppich Baumwolle Wolle Großer Knoten Iran 196 x 112 cm
ANCOTA0271289

Antiker Heriz Teppich Baumwolle Wolle Großer Knoten Iran 196 x 112 cm

196 x 112 cm

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Antiker Heriz Teppich Baumwolle Wolle Großer Knoten Iran 196 x 112 cm

196 x 112 cm

Heriz-Teppich aus Baumwolle und Wolle, großer Knoten, handgefertigt.

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Antiker Schminktisch Jugendstil Mahagoni Marmor XIX Jhd
ANMOAL0272146

Antiker Schminktisch Jugendstil Mahagoni Marmor XIX Jhd

Italien, Ende des XIX Jhs

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Antiker Schminktisch Jugendstil Mahagoni Marmor XIX Jhd

Italien, Ende des XIX Jhs

Schminktisch des Jugendstils aus Mahagoni, Platte aus weißem Marmor, Schublade im unteren Bereich, zentrale Tür und offene Fächer, gedrechselte Beine, kegelstumpfförmige Füße. Ständer mit zentralem Facettenspiegel und dekorativen Fliesen. Mängel. Italien, spätes 19. Jahrhundert.

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Antike Tellern aus Muranoglas Suzuki Art Decoration der 70er Jahre
OGMOOG0271890

Antike Tellern aus Muranoglas Suzuki Art Decoration der 70er Jahre

Italien, der 70er Jahre

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Antike Tellern aus Muranoglas Suzuki Art Decoration der 70er Jahre

Italien, der 70er Jahre

Gruppe von drei Muranoglasplatten unterschiedlicher Größe mit Blattgoldeinschlüssen. Unter dem Sockel tragen sie den Schriftzug „Suzuki“ als Hinweis auf den Mailänder Händler „Suzuki Art Decoration“.

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Antiker Asiatischer Teppich Wolle Großer Knoten 166 x 102 cm
ANCOTA0271296

Antiker Asiatischer Teppich Wolle Großer Knoten 166 x 102 cm

166 x 102 cm

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Antiker Asiatischer Teppich Wolle Großer Knoten 166 x 102 cm

166 x 102 cm

Asiatischer Wollteppich, großer Knoten, handgefertigt.

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Antikes Kaminuhr Antimon Frankreich des XIX-XX Jhs
OGANOG0272169

Antikes Kaminuhr Antimon Frankreich des XIX-XX Jhs

Frankreich, Ende des XIX - Anfang des XX Jhs

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Antikes Kaminuhr Antimon Frankreich des XIX-XX Jhs

Frankreich, Ende des XIX - Anfang des XX Jhs

Vergoldete Antimon-Kaminuhr in Vitrine. Die Uhr verfügt über einen großen Sockel, der mit Blattranken und Pflanzenmotiven verziert ist, und wird von der Figur eines jungen Hochseefischers gekrönt. Emailliertes Metallzifferblatt mit römischen Stundenziffern. Original Ladeschlüssel.

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Vintage Schalen Glas Man. Murano Italien Mitte des XX Jhs
OGMOOG0271681

Vintage Schalen Glas Man. Murano Italien Mitte des XX Jhs

Italien, Mitte des XX Jhs

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Vintage Schalen Glas Man. Murano Italien Mitte des XX Jhs

Italien, Mitte des XX Jhs

Gruppe von vier Schalen aus farblosem Glas mit irisierender Oberfläche.

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Antike Anrichte Viktorianischer Stil Mahagoni England XX Jhd
ANMOCR0272426

Antike Anrichte Viktorianischer Stil Mahagoni England XX Jhd

England, Mitte des XX Jhs

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Antike Anrichte Viktorianischer Stil Mahagoni England XX Jhd

England, Mitte des XX Jhs

Englische Anrichte im viktorianischen Stil aus dem frühen 20. Jahrhundert; Mahagoni furniert, mit Schubladen unter der Platte mit zylindrischer Front, und vier Türen an der geteilten Front, Fächer im Inneren.

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L'isola nuda
LINAST0271912

L'isola nuda

Dunja Badnjevic
Bollati Boringhieri

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L'isola nuda

Dunja Badnjevic
Bollati Boringhieri

Un libro di memorie e insieme romanzo, che è la storia di una generazione segnata dalle tragiche vicende dell'ex Jugoslavia. Un'opera prima in cui Dunja Badnjevic, a distanza di più di vent'anni dalla morte del padre, spezza il crudele incantesimo del silenzio, della memoria negata, e inizia un lungo viaggio. È un percorso intrapreso per ritrovare la figura paterna e insieme, senza ipocrisie, la storia della sua famiglia (serbo-croata-bosniaca, quanto di più simbolico poteva esistere in terra jugoslava): una storia che si dipana nell'arco di un secolo, ma più dettagliatamente negli ultimi sessant'anni del Novecento. Al centro, il lager di Coli Otok (l'Isola Nuda), tristemente noto a chi si occupa di storia dell'Est europeo come la Kolyma del Mediterraneo. Lì vi fu rinchiuso per alcuni anni il padre dell'autrice, convinto internazionalista "epurato" da Tito dopo lo strappo con l'Urss nel 1948. Sul soggiorno a Coli Otok, Esref Badnjevic lasciò un diario di cui ampi brani vengono riportati nel racconto diventando così una specie di volano per la storia narrata che si snoda attraverso una serie di oscillazioni continue tra passato e presente.

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Nè coloni nè nativi
LISUAN0271870

Nè coloni nè nativi

Mahmood Mamdani
Meltemi editore

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Nè coloni nè nativi

Mahmood Mamdani
Meltemi editore

In questa genealogia della modernità, Mahmood Mamdani sostiene che lo Stato-nazione e lo Stato coloniale si sono creati vicendevolmente. Dal Nuovo Mondo al Sudafrica, dalla Germania a Israele, fino al Sudan, gli Stati coloniali e gli Stati-nazione si sono costituiti sulla politicizzazione di una maggioranza religiosa o etnica e a spese delle minoranze. Il modello è emerso in Nord America, dove il genocidio e l'internamento nelle riserve hanno creato sia una sottoclasse permanente di nativi sia gli spazi fisici e ideologici in cui le nuove identità di immigrati si sono cristallizzate come nazione di coloni. In Europa, questo modello sarebbe stato utilizzato dai nazisti per affrontare la questione ebraica e, dopo la caduta del Terzo Reich, dagli Alleati per ridisegnare i confini degli Stati nazionali dell'Europa orientale, ripulendoli dalle loro minoranze. Attraverso la marginalizzazione degli arabi palestinesi, i coloni sionisti hanno seguito l'esempio nordamericano: il risultato è stato un altro ciclo di violenza che ancora non ha fine. In Né coloni né nativi Mamdani rigetta il modello affermato a Norimberga, che individua i singoli responsabili senza mettere in questione il nazismo come progetto politico e quindi la violenza stessa dello Stato-nazione. Non una giustizia penale per i colpevoli ma un ripensamento della comunità politica per tutti i sopravvissuti: vittime, colpevoli, spettatori, beneficiari. A partire dal progetto incompiuto della lotta anti-apartheid in Sudafrica, l'autore ci invita a immaginare uno Stato senza nazione.

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In festa
LIFOFO0271330

In festa

Gianni Berengo Gardin
Contrasto

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In festa

Gianni Berengo Gardin
Contrasto

"Cosa sia veramente la festa e impossibile dirlo. Si può solo mostrarlo. Quella compresenza di solennità e di gioco, di tradizione e di irrisione, di religione e di trasgressione, di esaltazione e di introspezione, di ricordanza e di licenza, di corporeità e di spiritualità, che è l'essenza del fenomeno festivo non si lascia afferrare dalle parole, ma in compenso resta imprigionata nell'obiettivo fotografico. Ne sono la prova questi bellissimi scatti di Gianni Berengo Gardin, che non si limitano a fornirci delle splendide immagini di questa o quella ricorrenza. Ma catturano proprio l'essenza universale della Festlichkeit, quell'ombra del passato che sorge e ritorna sempre nel dì di festa, come scrive Leopardi nel più vertiginoso dei suoi Pensieri. È l'ombra della società che risorge. Ci sta davanti come una visione, nostra e non più nostra. E squaderna le sue architetture materiali e immateriali di fronte all'occhio del fotografo." (Dall'introduzione di Marino Niola)

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Paletò e io
LISUAN0271319

Paletò e io

Aparecida Vilaça
Meltemi Press

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Paletò e io

Aparecida Vilaça
Meltemi Press

Vincitrice del prestigioso "Premio Casa de las Américas", quest'opera racconta la storia dell'improbabile relazione tra un'antropologa e suo padre indigeno. Quando Aparecida Vilaça viaggiò per la prima volta lungo il Rio Negro, in Amazzonia, si aspettava di tornare alla civiltà con taccuini e nastri pieni di osservazioni sul popolo indigeno Wari', non certo di trovare in quel luogo remoto anche un nuovo padre e una nuova famiglia. Paletó era molte cose: un sopravvissuto ai violenti massacri, alle epidemie e all'arrivo dei missionari cristiani; un leader carismatico che insegnava attraverso le risate e la cura; un uomo che parlava con dolcezza, sempre pronto alla battuta e a lanciarsi nell'ignoto. È così che Paletó risplende nelle pagine di questo volume, che intreccia i ricordi dell'autrice sull'apprendimento dei modi di vita degli indigeni amazzonici con la testimonianza del padre sulla persistenza dei Wari' di fronte alla colonizzazione. Parlando con il cuore, sia come antropologa sia come figlia, Vilaça offre uno sguardo intimo sulla vita degli indigeni in Brasile nel corso di quasi un secolo.

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L'arte del non dominio nell'era dello sfaldamento globale
LISUAN0271310

L'arte del non dominio nell'era dello sfaldamento globale

Michael Taussig
Meltemi Press

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L'arte del non dominio nell'era dello sfaldamento globale

Michael Taussig
Meltemi Press

Per secoli, l'umanità ha affinato l'arte di imitare la Natura per poterla dominare. Ora, con la minaccia del cambiamento climatico globale all'orizzonte, Michael Taussig si chiede quale funzione possa esercitare all'interno di questa trasformazione una facoltà mimetica nuovamente rinvigorita. Il volume non è solo una riflessione sulla nostra condizione, ma anche uno sforzo teorico che rende conto degli impulsi che hanno nutrito la nostra ambizione senza remore al dominio sulla Natura. Attraverso meditazioni immersive su Benjamin, Lawrence, Emerson, Bataille e Proust, Taussig si misura con la possibilità del collasso e con lenostre responsabilità, cercando di distoglierci dalla manipolazione della Natura e di riorientarci verso metafore e fonti di ispirazione differenti così da sviluppare una nuova posizione etica nei confronti del mondo. Il suo obiettivo è quello di disfare il senso di controllo del lettore per dar luogo a ciò che chiama "padronanza della non-padronanza".

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Mente e bellezza
LISUPS0270806

Mente e bellezza

Ugo Morelli
Allemandi

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Mente e bellezza

Ugo Morelli
Allemandi

Rispetto al tempo profondo dell'evoluzione, da epoche recentissime abbiamo creato segni per un altro, mostrando di sentire quello che l'altro sente. Possiamo così riconoscere di aver elaborato la nostra distinzione biologico-evolutiva verso una fenomenologia in cui l'immaginazione e la creatività hanno un ruolo costitutivo e generativo. Non nella ricognizione e rappresentazione del reale consiste l'esperienza del creare e del conoscere, ma nella considerazione della realtà in quanto cifra, codice rinviante all'ulteriorità del senso, a cui l'incompiutezza di ogni esperienza e la mancanza rimandano, proponendo già l'oltre e il possibile. Nella rottura di ogni orizzonte in cui potrebbe concludersi, sta sia il compimento della chiarezza razionale del conoscere, che la sua generativa incompletezza creativa che rinvia al "non ancora". Fra tendenza alla semplificazione e tensione rinviante, si generano la creatività e la conoscenza, che sono possibili per la nostra continuità evolutiva originaria e le nostre caratteristiche emergenti, neurofenomenologicamente distintive.

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