Dizionario universale di mitologia

Benvenuto Terracini
Edizioni dell'Ateneo

Jay Rubin
Kodansha USA

Making Sense of Japanese is the fruit of one foolhardy American's thirty-year struggle to learn and teach the Language of the Infinite. Previously known as Gone Fishin', this book has brought Jay Rubin more feedback than any of his literary translations or scholarly tomes, "even if," he says, "you discount the hate mail from spin-casters and the stray gill-netter."


To convey his conviction that "the Japanese language is not vague," Rubin has dared to explain how some of the most challenging Japanese grammatical forms work in terms of everyday English. Reached recently at a recuperative center in the hills north of Kyoto, Rubin declared, "I'm still pretty sure that Japanese is not vague. Or at least, it's not as vague as it used to be. Probably."


The notorious "subjectless sentence" of Japanese comes under close scrutiny in Part One. A sentence can't be a sentence without a subject, so even in cases where the subject seems to be lost or hiding, the author provides the tools to help you find it. Some attention is paid as well to the rest of the sentence, known technically to grammarians as "the rest of the sentence."


Part Two tackles a number of expressions that have baffled students of Japanese over the decades, and concludes with Rubin's patented technique of analyzing upside-down Japanese sentences right-side up, which, he claims, is "far more restful" than the traditional way, inside-out.


"The scholar," according to the great Japanese novelist Soseki Natsume, is "one who specializes in making the comprehensible incomprehensible." Despite his best scholarly efforts, Rubin seems to have done just the opposite.


Previously published in the Power Japanese series under the same title and originally as Gone Fishin' in the same series.

Giuseppe Antonelli
Arnoldo Mondadori Editore

La lingua italiana non ha mai avuto un suo museo. Un museo grande, articolato, tecnologico come quelli dedicati ad altre lingue. A dispetto di progetti e tentativi, quel museo è rimasto un sogno: questo libro è un modo per realizzarlo. Aprire questo libro significa entrare in un ideale museo della lingua italiana e attraversare, pagina dopo pagina, una storia fatta di parole ma anche di oggetti da cui sprigionano suoni, colori, profumi, rumori, emozioni, ricordi, sapori. A ricostruire questa storia secolare, sessanta pezzi distribuiti in quindici sale disposte su tre piani corrispondenti ad altrettante epoche: l'italiano antico, moderno e contemporaneo. Quando l'Italia ancora non esisteva, Dante definì gli italiani come «le genti del bel paese là dove 'l sì suona». La lingua come essenziale punto di riferimento e il suono di quella parola - che serve a esprimere accordo e consenso - come base di una comune identità. L'italiano è stato per secoli una lingua fondata sul prestigio letterario: una lingua soprattutto scritta, perché il parlato era dei dialetti. Ma attraverso la lingua non passa solo la cultura intellettuale, passa l'intera vita di una comunità. Passano i cambiamenti sociali, i rivolgimenti politici, l'immaginario collettivo, le abitudini individuali. Ecco perché un viaggio nella storia della lingua italiana non può fermarsi alla lingua letteraria, ma deve prevedere molte tappe nei territori della lingua comune. E un museo della lingua italiana non può accontentarsi di esporre solo testi e documenti, ma deve lasciare spazio alla cultura materiale: agli oggetti che nel tempo hanno segnato la vita di tutti i giorni. Sala dopo sala, una teca dopo l'altra, i sessanta pezzi di questo museo virtuale ci accompagnano lungo un percorso che dalle più antiche testimonianze scritte arriva alla lingua dei predicatori e dei mercanti medievali, all'italiano stentato degli emigranti di fine Ottocento e dei soldati della Grande guerra, a quello pop della pubblicità, della televisione e della musica leggera fino al disinvolto e-taliano usato oggi nei social network. E ci aiutano a cogliere i profondi cambiamenti intervenuti, la ricchezza dei contributi apportati dalle tradizioni locali e dai continui scambi con le altre lingue. Ci permettono di ritrovare, sparse un po' ovunque nell'odierno villaggio globale, le storiche tracce della nostra lingua. Un ulteriore segno della sua vitalità, della sua bellezza, del fascino che ancora oggi l'italiano continua a esercitare in tutto il mondo.

Hiroko Fukuda
Kodansha USA

Onomatopoeia is one of the most outstanding features of the Japanese language. Its acquisition is essential for students who wish to speak (or understand) natural Japanese, read literature or manga, or watch anime in the original. The problem is that Japanese onomatopoeic words are so different from their English equivalents (words such as pop, bang, splat, and squeak) that they are extremely hard to remember and put into practice.


The book begins with an introduction that outlines what "onomatopoeia" means in both English and Japanese. It covers sound and meaning in general, onomatopoeia in English, sound symbolism in English and Japanese, Japanese onomatopoeia and mimesis, types of Japanese onomatopoeia, grammatical functions of Japanese onomatopoeia, Japanese written forms, and how new Japanese onomatopoeic words are formed (for example, in manga).


This introductory material is all-important, for without the overall picture it presents, students are forced to learn Japanese onomatopoeia by rote, one word at a time, as if each was unique unto itself, as if each had no logical connection with any other word, and as if Japanese onomatopoeia was a huge, ugly hodgepodge instead of the beautiful, well-organized microcosm that it is.


However, this introduction alone would not suffice to produce fluency. Onomatopoeia must be seen in action for that to happen. This is done in the second part of the book, which consists of eleven situational dialogues that allow students to eavesdrop on Japanese speaking the way they do in real life. The dialogues are given in Japanese script (with furigana over all kanji), romanization, and English translation. Each example of onomatopoeia that appears in the dialogue has its own commentary, including definitions, usage, and two or more sample sentences. Cultural notes are given when they help to clarify the situation presented in the dialogue. Each dialogue is followed by a quiz.


With its edifying introduction and lively dialogues, Jazz Up Your Japanese with Onomatopoeia: For All Levels will, without a doubt, help students come to grips with this intriguing aspect of the Japanese language, whether they be intermediate students who can benefit from seeing onomatopoeia used in a variety of situations or beginning students who, as they slowly add new onomatopoeia to their vocabulary, will profit from seeing how these words fit into a larger, fully developed scheme. The book will also, whatever the level, make Japanese much more fun to study.


Previously published in Kodansha International's Power Japanese series under the title Flip, Slither, & Bang: Japanese Sound and Action Words (1993). Now with a new introduction and quizzes.

Gian Luigi Beccaria
Giulio Einaudi Editore

Si tratta di 2000 lemmi curati da una trentina di studiosi italiani. Lemmi di fonetica, fonologia, morfologia, sintassi, lessicografia e lessicologia, grammatica generativa, linguistica generale, logica, semantica, semiologia, narratologia, linguistica testuale, storia della lingua, linguistica storica, sociolinguistica, dialettologia, geografia linguistica, filologia, metrica, retorica, stilistica.

s.a.
Beijing language and culture Univesity Press

Andrea Moro
Raffaello Cortina Editore

Può esistere una cosa come una lingua umana impossibile? Un biologo potrebbe definire impossibile un animale che contraddicesse le leggi fisiche della natura (l'entropia, per esempio, o la gravità). Esistono leggi simili in grado di condizionare le lingue? In questo libro, Andrea Moro, autorevole linguista e neuroscienziato, esplora l'esistenza delle lingue impossibili, alla ricerca dell'"impronta digitale" del linguaggio umano. L'autore ci conduce oltre i confini di Babele, attraverso l'insieme di proprietà che, al di là delle apparenze, tutte le lingue condividono, e indaga le fonti dell'ordine, facendo riferimento a esperimenti che egli stesso ha contribuito a progettare. Paragona la sintassi al rovescio di un arazzo, rivelandone la struttura nascosta, descrive il cervello come un setaccio e ascolta il suono del pensiero attraverso la registrazione dell'attività elettrica encefalica. Parole e frasi, ci dice, sono come sinfonie e costellazioni: non hanno contenuto proprio, esistono perché le ascoltiamo e le guardiamo. Siamo parte dei dati.

JLCI
Unicom Inc

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Unicom Inc

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Giorgio Graffi, Sergio Scalise
Il Mulino

In questo libro si esplorano da una parte la nozione di linguaggio come capacità umana, dall'altra quella di lingua nei suoi molteplici aspetti: funzionamento, articolazioni, divenire. Quali sono le proprietà che distinguono il linguaggio umano da altri "linguaggi"? Quali sono le caratteristiche essenziali della nozione tecnica di "lingua"? In base a quali criteri si possono raggruppare le varie lingue del mondo? Dopo aver affrontato tali interrogativi, gli autori introducono gli strumenti fondamentali per l'analisi dei suoni del linguaggio, della struttura delle parole, della combinazione delle parole e del significato.

Pietro Mander
Aracne Editrice