Figure 1913-1942

Paesaggi dell'acqua

Antonello Negri
Lyasis Edizioni

Tra '800 e '900

Antonello Negri
Banca Popolare di Milano

Architecture et parties qui en dependent

s.a. [Diderot e D'Alembert]
s.e.

Il manifesto pubblicitario italiano

Giampiero Mughini, Maurizio Scudiero
Nuove arti grafiche

Freud. Occasioni e suggestioni

Antonio Possenti, Pier Carlo Santini
Edizioni Gian Ferrari

Rubens. Selected drawings (2 Volumi)

Julius S. Held
LTD gibbons

Le allegorie di Nino Caffè

Lionello Fiumi
Edizioni d'Arte Ghelfi

I segni dello zodiaco

Romano Campagnoli
Edizioni Gian Ferrari

Federico Gori Come afferrare il vento

Marco Pierino, Niccolò Bonechi
Gli Ori

Dodici mesi

Francesco Tabusso
Edizioni Gian Ferrari

L'homme noir, le cotè insupportable

Michelangelo Pistoletto
Beaux-Arts de Paris

La memoria di Auschwitz

Giorgio Simoncini
Edizioni Jaca Book

"La realizzazione di un monumento nel campo di Birkenau fu oggetto di un concorso promosso dal Comitato Internazionale di Auschwitz nel luglio del 1957. Le attività di progetto e i successivi lavori di costruzione si protrassero per dieci anni, fino alla primavera del 1967. Questo volume ha lo scopo di delineare la storia delle vicende che portarono alla realizzazione del monumento, rammentando che esse si svilupparono in due fasi: una prima fase gestita da una giuria internazionale presieduta inizialmente da Henry Moore e poi da Lionello Venturi e sviluppatasi in tre gradi (1957-1959), e una seconda fase gestita da una "commissione tecnica" facente capo direttamente al Comitato di Auschwitz (1961-1965) e aperta solo agli autori dei precedenti progetti, in cui risultò vincitore il progetto proposto dal sottoscritto e da Pietro Cascella. Il monumento sarebbe stato poi costruito fra il 1965 e il 1967. In questo volume ho cercato di ricostruire, insieme alle vicende del concorso e delle corrispondenti attività progettuali, il contesto politico, sociale e culturale che ne ha influenzato gli sviluppi. Non ho potuto fare a meno di associare la storia del monumento al modo in cui nel corso di quello stesso periodo andò contemporaneamente evolvendosi la memoria di Auschwitz. D'altronde io penso che questo monumento si può considerare non solo un simbolo di quanto accadde nel campo, ma parte esso stesso della memoria degli eventi che vi si verificarono". (Giorgio Simoncini)