Armes et Armures, Meubles et divers Objets du Moyen Age et de la Renaissance

Medaglie italiane del Rinascimento (3 Volumi)

J. Graham Pollard
Associazione amici del Bargello

Giuseppe e Carlo Francesco Maggiolini

Giuseppe Beretti
Edizioni Libreria Malavasi

Fired by Passion Vienna Baroque porcelain of Claudius Innocentius Du Paquier (3 volumi)

Meredith Chilton
Arnoldsche

Navi d'argento NEFS Silver Ships

Maurizio Fusi
Rima Editrice

Museo d'Arti Applicate

Oleg Zastrow
Electa Editrice

European Porcelain

Maria Penkala
H. L. Smit e Zn

The phillips guide to english porcelain

Kohn Sandon
Pillips

Old clocks

Edward Wenham
G. Bell and sons

Miroirs Galeries et cabinets de glaces

Pierre Devinoy
Paul Hartman Editeur

I monili del melodramma. Gocciole d'Astri con Turandot e Boris a passeggio fra i gioielli del teatro

Luisella Pennati, Giuseppe Asnicar
Idea Books edizioni

Mobili d'arte. Storia del mobile dal '500 al '900

Alvar Gonzàlez-Palacios
Fratelli Fabbri editori

Storia ed estetica del busto di cera

Julius von Schlosser
Officina libraria

Tra il dicembre del 1909 e il gennaio successivo, sulle pagine della «Neue Freie Presse» apparve in due articoli un saggio di Juliuss von Schlosser: "Storia ed estetica del busto di cera". Anticipava, come in sintesi, gli esiti di una ricerca che durava da tempo. Ma che le circostanze chiedevano di svelare prima del previsto. Bode aveva acquistato per i musei di Berlino un busto di Flora in cera, attribuito a Leonardo; e subito era divampata la disputa sulla sua autenticità, dilagando sulla stampa di tutta Europa. Schlosser si accorse che si stava scivolando via dall'ambito critico, per invischiarsi con rivendicazioni personali o nazionalistiche. Volle dire la sua: senza esprimersi sull'autenticità, usa riportando sul piano storico artistico la discussione, e rianimandola con le primizie della propria ricerca. Poi, nel 1911 sarebbe uscita la "Storia del ritratto in cera". La notorietà dell'opera maggiore avrebbe sepolto il primo testo, mai ripubblicato, e tutti i biografi di Schlosser ne avrebbero perso la memoria. Eppure, alle ragioni della "Storia del ritratto in cera", e al metodo del grande studioso, adesso può aggiungere molto la riscoperta di questa urgenza, scientifica e insieme etica, di calare le novità dello studio laddove più accesa fosse la disputa (nelle pagine di un quotidiano): attraverso questo testo finalmente ritrovato.