La storia dell'arte raccontata da E. H. Gombrich

Federico Zeri, dietro l'immagine

Anna Ottani Cavina
Umberto Allemandi & C.

Il volume è il catalogo della mostra di Bologna (Museo civico archeologico, 10 ottobre 2009 - 10 gennaio 2010). L'esposizione, che prevede una selezione di dipinti e sculture provenienti da musei e collezioni private, illustra alcuni casi esemplari magistralmente indagati da Federico Zeri in oltre 40 anni di attività. Il metodo di lavoro di Zeri si basava, oltre che sui confronti diretti con le opere, sulla consultazione del suo vastissimo archivio fotografico, che non cessò mai di incrementare. Un esercizio metodico che egli svolgeva quotidianamente e attraverso il quale affinò il suo naturale intuito fino a raggiungere una sicurezza nel riconoscimento delle opere tale da consentirgli di individuare dipinti inediti, ricostruire polittici smembrati, fornire un nome e una cronologia a maestri anonimi. Opere oggi disperse o irrimediabilmente perdute sono documentate soltanto dal suo archivio.

Russia

AA.VV.
Editoriale Jaca Book

Per la salvezza dell'arte

Rudolf Arnheim
Feltrinelli

L'Anima e il volto

Flavio Caroli
Electa

I commentarii

Lorenzo Ghiberti
Giunti Gruppo Editoriale

Emporium 1896 (Volume IV-n.23)

s.a.
Istituto italiano d'arti grafiche editore

Dialogo di pittura

Paolo Pino
Edizioni Daria Guarnati

Civiltà artistica in Valtellina e Valchiavenna. Il secondo Cinquecento e il Seicento

Simonetta Coppa
Credito Valtellinese - Edizioni Bolis

Sophia la sapienza di Dio

Giuseppina Cardillo Azzaro, Pierluca Azzaro
Electa

Una storia delle immagini

David Hockney, Martin Gayford
Giulio Einaudi Editore

Creare un'immagine, sostiene Hockney, è l'unico modo che abbiamo a disposizione per dar conto di ciò vediamo. Ma tutti coloro che producono immagini si confrontano con lo stesso problema: come comprimere persone, cose e luoghi tridimensionali su una superficie piatta? I risultati vengono spesso catalogati come pitture, fotografie o film, per poi essere ordinati secondo epoche e stili. Ma di fatto, che siano prodotti con un pennello, un apparecchio fotografico o un programma digitale, che siano sulle pareti di una caverna o sullo schermo di un computer, sono innanzitutto delle immagini. E a noi, per capire in che modo vediamo il mondo - e quindi per capire anche noi stessi - serve una storia delle immagini. Insomma, questo libro. Dopo una vita dedicata a dipingere, a disegnare o a produrre immagini con apparecchi fotografici, Hockney, in collaborazione con il critico Martin Gayford, possiede tutti gli strumenti necessari per esplorare come e perché nel corso dei millenni siano state prodotte delle immagini. Cos'è che rende interessante dei segni su una superficie piatta? Come viene reso il movimento in un'immagine immobile o, viceversa, cosa lega i film e la televisione agli antichi maestri della pittura? Come condensare il tempo e lo spazio in un'immagine statica, su una tela o su uno schermo? Quello che un'immagine ci mostra è una verità o una menzogna? Le fotografie rappresentano il mondo per come ne facciamo esperienza? Mettendo a confronto una grande varietà di immagini - un fotogramma di un cartone animato di Disney con una stampa di Hiroshige, una scena di un film di Ejzenstejn con un dipinto di Velazquez - gli autori superano le convenzionali frontiere tra cultura alta e bassa, operando inaspettati collegamenti tra epoche, luoghi e tecniche espressive diversissime. Perché per Hockney, film, fotografia, pittura e disegno sono sempre profondamente connessi gli uni con gli altri. Acuto e provocatorio, questo libro contribuisce in modo autorevole a renderci consapevoli del modo in cui rappresentiamo la realtà che ci circonda.

Il Romanticismo

Hugh Honour
Edizioni di Comunità

La scuola del silenzio

Marc Fumaroli
Adelphi

E' un viaggio all'interno di un universo che Fumaroli rifiuta di ricondurre alla comoda ma generica etichetta di barocco: le tappe principali sono rappresentate da alcuni grandi, da Guido Reni a Caravaggio a Poussin, ma interessanti appaiono anche le soste di fronte alle incisioni delle scuole di Anversa e di Parigi, agli arazzi dei Gobelins. La loro lettura permette di ricostruire l'intero tessuto culturale del secolo, chiamando in causa tutte le arti e tutti i generi di discorso, dalla poesia frivola di Marino a quella dotta di Urbano VIII, dalle favole di La Fontaine alle ricerche in ambito musicale dettate dalle restrizioni del Concilio di Trento, dai trattati di eloquenza alle raccolte di prediche dei grandi artefici della riscossa cattolica.