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Último cuarto del siglo XVIII

Génova Italia

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FLAP, FLAP Último Cuarto del Siglo XVIII — Mesa antigua de álamo y nogal con cinco cajones, Italia del siglo XVIII

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Último cuarto del siglo XVIII - Génova Italia

Características

Génova Italia

Tiempo: Siglo XVIII / 1701 - 1800

Origen: Genova, Liguria, Italia

Esencia principal: Nogal

Descripción

Solapa de nogal formada por dos bloques, interior de chopo y fondo de abeto. Frente con cinco cajones, dos de ellos en la zona bajo encimera, mueble compuesto por seis cajones dispuestos en doble piso, puerta central ocultador de cajón y compartimento abierto. Hilos e incrustaciones de arce, escudos y tiradores de bronce. Génova, último cuarto del siglo XVIII.

Condición del Producto:
Producto que por envejecimiento y desgaste requiere restauración y repulido. Intentamos presentar el estado real de los muebles de la forma más completa posible mediante fotografías. Si algunos detalles no quedan claros en las fotos, se aplica lo que se indica en la descripción.

Dimensiones (cm):
Altura: 114
Ancho: 118
Profundidad: 60

Información adicional

Tiempo: Siglo XVIII / 1701 - 1800

Siglo XVIII / 1701 - 1800

Esencia principal: Nogal

La madera de nogal procede de la planta cuyo nombre botánico es jugalans regia, probablemente originaria de Oriente pero muy común en Europa. De color marrón claro u oscuro, es una madera dura con una hermosa veta, muy utilizada en muebles antiguos. Fue la esencia principal en Italia durante todo el Renacimiento y posteriormente tuvo una buena difusión en Europa, especialmente en Inglaterra, hasta la llegada de la caoba. Se utilizaba para muebles de madera maciza y en ocasiones tallas e incrustaciones, su única gran limitación es que sufre mucho de carcoma. En Francia fue muy utilizado más que cualquier otra cosa en las provincias. En la segunda mitad del siglo XVIII su uso disminuyó significativamente porque se prefirió la caoba y otras maderas exóticas.

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ANMORI0266321

Tapa de urna

Lombardía principios del siglo XX

ANMORI0266321

Tapa de urna

Lombardía principios del siglo XX

Solapa en forma de urna en álamo, redondeada y chapada en raíz de nogal y nogal con hilos de olivo. Mueble ocultador de puerta abatible con nueve cajones. Frente con tres cajones, el primero en la zona bajo encimera y el tercero culminando en un faldón ondulado. Lombardía, principios del siglo XX.

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ANMOST0248703

Trumeau en estilo barroco lombardo

Italia del siglo XX

ANMOST0248703

Trumeau en estilo barroco lombardo

Italia del siglo XX

Trumeau de estilo barroco lombardo sostenido por pies curvados, en la fuente tiene tres cajones decorados con característicos marcos, que también aparecen en el resto del mueble; éstos están rematados por una solapa tipo urna que oculta un mueble con pequeños cajones; las caderas se mueven para abrirse. La contrahuella, rematada en un cimacio perfilado, tiene una puerta con espejo y esconde un castillo con estantes.

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ANMORI0262842

Solapa victoriana

Inglaterra mediados del siglo XIX

ANMORI0262842

Solapa victoriana

Inglaterra mediados del siglo XIX

Solapa victoriana en caoba, hilos en arce y bois de rose, mueble interno con compartimentos abiertos y cajones en caoba rubia, tapa en cuero rojo. Pies de soporte, interior de roble. Inglaterra, mediados del siglo XIX.

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ANMOST0261319

Trumeau en estilo barroco

Principios de 1900

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Trumeau en estilo barroco

Principios de 1900

Trumeau de estilo barroco, de principios del siglo XX, de forma redondeada, tiene en la parte inferior cuatro cajones, dos de los cuales son pequeños alineados bajo la puerta abatible; en la parte superior hay una puerta de espejo, en el interior compartimentos y cajones, toda la superficie revestida en nogal y raíz de nogal.

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ANMORI0254733

Solapa barroca

Italia Mediados del siglo XVIII

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Solapa barroca

Italia Mediados del siglo XVIII

Solapa barroca sostenida por pies ondulados, en el frente ondulado tiene tres cajones más uno más pequeño, rematados por una puerta plegable que se puede abrir ocultando un mueble con pequeños cajones. Chapados en brezo con hilos de arce, los interiores son de álamo y abeto. Ha sufrido posteriores restauraciones y modificaciones: originalmente era un trumeau al que se le quitó la tribuna.

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Mesa Antigua con Tapa Estilo Chinoiserie Nogal Italia Siglo XX

Italia del siglo XX

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Mesa Antigua con Tapa Estilo Chinoiserie Nogal Italia Siglo XX

Italia del siglo XX

Solapa estilo chinoiserie en madera lacada, pintada y dorada, Italia, siglo XX. Decorado en el frente y laterales con escenas de la vida cotidiana y elementos florales de estilo oriental. Frente con puerta abatible que oculta mueble y par de cajones. Interior de nogal.

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ANMORI0194455

Colgajo neoclásico

Trentino finales del siglo XVIII

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Colgajo neoclásico

Trentino finales del siglo XVIII

Solapa chapada en cerezo con puerta abatible con pequeñas incrustaciones geométricas que oculta armario con seis cajones y laterales secretos. Banda bajo encimera con cajones secretos y frente con cuatro cajones, dos de los cuales son más pequeños. Pies piramidales truncados. Se ha restaurado el interior de algunos cajones. Deficiencias.

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ANMORI0098562

Centro de atención piamontesa

Siglo XVIII / 1701 - 1800

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Centro de atención piamontesa

Siglo XVIII / 1701 - 1800

Puerta abatible piamontesa, sostenida por pies de ménsula, en el frente en forma de hoja tiene tres cajones, rematados por una puerta abatible que oculta un armario con cajones y un compartimento central. Enchapado en bois de violette, con pasamanería de bois y bois de rose, el interior es de álamo, el mueble es de nogal.

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Trumeau Italia central

Siglo XVIII / 1701 - 1800

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Trumeau Italia central

Siglo XVIII / 1701 - 1800

Trumeau Central Italy sostenido por pies de repisa, en el frente tiene dos puertas con marcos, dos cajones colocados debajo de la tapa para soportar la puerta abatible que oculta un mueble con cajonera y antigüedades centrales. La parte superior del cuerpo tiene una puerta panelada. En nogal, los interiores son de álamo; se ha sometido a restauraciones para enderezar las puertas de la parte inferior de la carrocería, posteriormente se añadió la cofia del hastial.

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ANMOCR0269113

Aparador de nogal

Italia del siglo XX

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Aparador de nogal

Italia del siglo XX

Aparador de nogal, realizado con material antiguo, frente con cuatro puertas paneladas al igual que en los laterales. Italia, siglo XX.

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ANMOLI0268874

Librería con vitrina

Piamonte Segundo Cuarto Siglo XIX

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Librería con vitrina

Piamonte Segundo Cuarto Siglo XIX

Librería Louis Philippe en nogal. Estantería con puertas de vidrio y par de cajones, estantes internos ajustables con rejilla. Base con tirador en banda bajo encimera y puertas paneladas, montantes con gubias. Pies faltantes. Piamonte, segundo cuarto del siglo XIX.

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Aparador barroco

Piamonte principios del siglo XVIII

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Aparador barroco

Piamonte principios del siglo XVIII

Aparador barroco en nogal, frente con dos cajones en la banda bajo mesada alternando con tallas de hojas y putto alado central. Pareja de puertas con azulejos geométricos divididas por un montante central tallado, al igual que en los laterales. Cerradura central de doble tiro. Plano reemplazado. Piamonte, principios del siglo XVIII.

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Cuadro santo dominicano con lirio

Óleo sobre lienzo. Escuela del norte de Italia del siglo XVIII. El santo califica como dominicano por su característica vestimenta blanca y negra; el santo, en actitud extática, sostiene en sus manos un lirio, símbolo de pureza. Restaurada y revestida, la pintura se presenta en un marco de época.

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Cuadro El juicio de París

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Cuadro El juicio de París

Óleo sobre lienzo. El gran cuadro narra el famoso episodio mitológico del Juicio de Paris, el acontecimiento que contribuyó a desencadenar la Guerra de Troya. Paris, príncipe troyano, fue llamado para zanjar la controversia entre las tres diosas Hera, Atenea y Afrodita, sobre quién merecía el premio de la manzana de oro que se entregaría "a la más bella", arrojada por la diosa Discordia sobre la mesa de los dioses. Cada una de las tres diosas prometió a Paris una recompensa a cambio de la manzana, y él eligió a Afrodita, que le había prometido la mujer más bella del mundo, Helena, esposa de Menelao, rey de Esparta. En la gran escena, Paris está sentado en el centro, entre las piernas de la diosa Afrodita, a quien le tiende la manzana con el brazo en alto; Afrodita sostiene la manzana con una mano, mientras se gira hacia arriba para indicarle al dios Cupido, que se cierne sobre ella, que lleve a cabo su tarea. A la izquierda las otras dos diosas están de espaldas, indignadas y con el ceño fruncido, mientras arriba el dios Mercurio decreta la victoria de Afrodita, indicándola con su bastón, el caduceo símbolo del acuerdo alcanzado, y el dios Cupido, por indicación de Afrodita, prepara el flecha de fuego con la que enamorará a Helena de París. La escena se completa con un putto que vierte agua desde un jarrón desde arriba, tal vez una especie de bautismo o consagración de elección. Las figuras, imponentes y fuertemente carnales, llenan la escena en una maraña de cuerpos, que con la variación de los colores de las carnes - palidecen los de las divinidades, más brillantes los del príncipe pastor (¡el único mortal de hecho!), pero jugó todo en una única gama cromática, creando homogeneidad cromática. Restaurada y revestida, la pintura se presenta en un marco de época.

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Casulla de seda bordada, siglo XVIII

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Cuadro con el triunfo de Baco

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Pintura de Christian Georg Schütz I

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Pintura de Christian Georg Schütz I

Paisaje fluvial con pastora y ruinas.

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Pintura de Giacomo Francesco Cipper conocida como Todeschini

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ARARPI0266288

Pintura de Giacomo Francesco Cipper conocida como Todeschini

Vendedor de cerezas cortejado y dos músicos 1720 ca.

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Pintura de Giacomo Francesco Cipper conocida como Todeschini

Vendedor de cerezas cortejado y dos músicos 1720 ca.

Óleo sobre lienzo. La pintura va acompañada de los conocimientos del historiador del arte Dr. Giuseppe Sava. El protagonista de la escena del mercado al aire libre es un vendedor de cerezas, que luce un vistoso sombrero de paja y se sienta junto a una cesta de estas frutas colocada sobre un banco de madera, junto a una piedra sobre la que apoya la acería. Con su mirada sonriente, casi guiñando un ojo, dirigida al espectador, acepta las insinuaciones del hombre que, detrás de ella, le pone una mano en el hombro, con mirada lasciva, mientras dos intérpretes de la izquierda improvisan un concierto. El grupo compuesto y alegre hace referencia a la producción de Giacomo Francesco Cipper, conocido como Todeschini (1664 -1736), pintor de origen austriaco pero lombardo por formación y estilo pictórico, que era un "cantante de campesinos, vendedores ambulantes concentrados en su día a día". ocupaciones o en el ocio", especialista en escenas de mercado, conciertos al aire libre, jugadores de cartas, escenas de la vida cotidiana humilde creadas con fuerza caricaturesca risueña y una búsqueda de efecto. cómico. Cipper tomó este estilo narrativo del pintor danés Monsù Bernardo, activo durante mucho tiempo en Italia, entre Bérgamo y Milán: de él, en particular, la predilección por las historias cotidianas y los personajes humildes, así como el carácter impertinente de estos personajes. que buscan la atención del observador a través de una mirada fija en él. También en este cuadro la mujer protagonista fija su mirada pícara en el observador, sonriendo con complicidad e ironía ante el juego de cortejo en el que los tres hombres la convierten en protagonista, implicando un "mercado" que ya no es sólo el de las cerezas. En su experiencia, el Dr. Sava subraya las relaciones estilísticas y tipológicas de esta pintura con otros personajes de Cipper, para respaldar la atribución; también se explica la evolución estilística en los aspectos formales y técnicos de sus obras -los colores que aclaran, con evidente predilección por el ocre, el avellana, el verde salvia, entre los que se insinúa el azul pálido; los fondos lechosos, los brillos más difusos y los claroscuros menos plásticos, evolución que permite situar la obra en su producción de principios del siglo XVIII. La pintura ha sido restaurada y revestida. Se presenta en un marco antiguo adaptado.

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Cuadro Esperando la batalla

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Cuadro Esperando la batalla

Óleo sobre lienzo. La gran escena se desarrolla en el exterior de una fortaleza rocosa y presenta una guarnición de soldados que se preparan para la batalla: en primer plano a la izquierda, cerca de un árbol, el grupo de comandantes a caballo observa el trabajo y da órdenes, mientras las tropas arman los cañones en las gradas, preparan lanzas rudimentarias y afilan sus armas. Los colores son claros y apagados, con tonalidades de grises que van desde el cielo despejado con nubes hasta la fortaleza rocosa, para perderse en la tierra, tornándose en un beige arena; sólo destacan algunos de los uniformes de los oficiales, rompiendo la uniformidad cromática. Restaurada y revestida, la pintura se presenta en un marco dorado de principios del siglo XX.

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Retrato pintado de una mujer noble

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Óleo sobre lienzo. La noble, una dama elegante y orgullosa con cabello plateado, está representada con un vestido de noche rosa, adornado con encaje y encaje, y completado con una capa de terciopelo azul, forrada con una tela arabesca plateada. La dama no luce ninguna joya, solo tiene un ramo de delicadas flores en su peinado. Restaurada y revestida, tiene una pequeña pérdida de color del fondo en la parte superior. Se presenta en un marco elegante.

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