Ribalta Lombarda Barocchetto - Lombardía Tercer Cuarto Siglo XVIII

Piamonte, Principios del Siglo XVIII

Aparador de dos cuerpos sostenido por pies de ménsula (posteriormente sustituidos), en el frente tiene dos puertas rematadas por otros tantos cajones; Par de puertas también en la parte superior del cuerpo. En nogal, el frente y los laterales están tallados con azulejos; cerraduras reemplazadas.

Italia años 80

Porta hielo modelo Opi en plexiglás con tapa plateada y pinzas. Bisagra tubular de acero inoxidable. Marca de fabricación debajo de la base. Punzones del platero y del platero Ganci Carmelo Milano grabados en la tapa y en la abrazadera. 144 gramos.

Francia Primera mitad del siglo XX

Reloj de sobremesa en bronce y cristal biselado. Esfera con horas en números arábigos y medallón central calado de bronce.

Inglaterra 1922

Caja de plata grabada. Placa rectangular neutra en la tapa. Interior de madera con compartimentos. Marcas plateadas grabadas en el lateral.

Óleo sobre lienzo. Escuela romana del siglo XVII. El sangriento episodio del sacrificio de Ifigenia, también contado en la Ilíada, tiene su origen en la ira de Artemisa, diosa de la caza, quien, ofendida por Agamenón por sus alardes de cazadora, impidió que la flota griega zarpara hacia Troya; el adivino Calcante profetiza entonces que la ira de la diosa sólo puede apaciguarse sacrificando a la hija menor del propio rey Agamenón, Ifigenia, y así sucede. En el centro de la escena la niña aparece postrada al pie del altar de los sacrificios, mientras los sacerdotes la preparan según los rituales; en el ángulo izquierdo podemos vislumbrar a su padre Agamenón (con la corona abandonada a sus pies) con su madre Clitemnestra quienes, desesperadas, no se atreven a mirar. Arriba, la diosa Artemisa observa la escena, reconocible por la luna en su cabello, por el arco en su mano y por un ciervo, su animal simbólico, al pie del palio: según una versión menos violenta del mito, en En el momento del sacrificio Ifigenia es reemplazada por Artemisa con una cierva, como podría indicar la presencia del animal en esta representación. La obra que aquí se presenta deriva del cuadro de Pietro Testa, publicado entre 1640 y 1642 (actualmente en la Galleria Spada de Roma) y de sus grabados: de él se toma toda la composición de las figuras, aunque modificada en las vestimentas y colores y en varios detalles. Restaurada y revestida, la pintura se presenta en un marco de principios del siglo XX, contemporáneo a la restauración.

Parma Mediados del siglo XVIII

Cómoda de nogal, frente ondulado con dos cajones, faldón y pies tallados con motivos de hojas. Interior en álamo, fondo en abeto. Manijas y salidas contemporáneas, reemplazadas. Restauraciones. Parma, mediados del siglo XVIII.

Italia del siglo XX

Embarcación de madera con banderas británicas construida totalmente a mano.

Italia años 1960

Pareja de platos de desfile de cerámica perforada y pintada con decoración en relieve y cantos dorados. En las reservas y en el caveto se representan escenas mitológicas. En el borde cupidos, pájaros y rizos de hojas doradas. Marca de fabricación en el reverso.

Italia años 60 años 70

Glaceta de metal cromado con decoración y empuñadura retorcida. Marca de fabricación grabada debajo de la base.

Emilia Principios del siglo XVIII

Aparador barroco emiliano en nogal de principios del siglo XVIII con posteriores reducciones y modificaciones. Tapa y frente decorados con tachuelas metálicas, dos cajones en la banda, par de puertas. Lados adornados con reservas. Interior de álamo.