Abattant Ancien George IV Vitrine Érable XIXe Siècle - Angleterre, Début du XIXe Siècle

Paysage avec Bergers et Troupeaux

Huile sur toile. Signé en bas à droite. Dans un splendide paysage classique, avec des collines verdoyantes surplombant un cours d'eau, un ruisseau au premier plan qui devient ensuite une large rivière au loin, se trouvent les figures d'un berger et d'une bergère emmenant leur troupeau à l'eau. Les scènes pastorales de ce type caractérisent la production de l'artiste hollandais Michiel Carree, peintre de la cour du roi de Prusse dans les premières décennies du XVIIIe siècle. Le tableau, sur première toile, est présenté dans un cadre doré contemporain, en bois sculpté et doré.

Huile sur toile. École romaine de la seconde moitié du XVIIe siècle. La scène raconte un épisode de l'histoire d'amour entre la reine d'Egypte et le triumvir romain Antoine : Cléopâtre, pour démontrer sa richesse et séduire le beau général, organise un somptueux banquet, au cours duquel elle choisit une perle d'une valeur inestimable et il se dissout. le dans du vinaigre, puis en offrant la boisson, considérée comme un puissant aphrodisiaque, à Antonio. Dans le tableau, la reine s'apprête à mettre la perle dans la coupe : le ruban auquel la perle est attachée est particulier, rappelant celui du tableau du même nom de Carlo Maratta (1625 -1713). Restauré et rentoilé, le tableau est présenté dans un cadre en bois de la fin du XIXème siècle.

Italie, Fin du XIXe Siècle

Paire de consoles Umbertine en noyer, pieds et traverses avant tournés, plateau en sapin plaqué noyer. Italie, fin du XIXe siècle.

Huile sur toile. La représentation sacrée, très riche en figures, est placée à l'extérieur d'une structure architecturale en ruine qui abrite l'âne et le bœuf, dans un paysage champêtre avec au loin les pentes des montagnes. La Sainte Famille, au centre de la scène, reçoit la visite des trois mages venus d'Orient, reconnaissables à leurs somptueux vêtements : le premier agenouillé devant l'Enfant, la couronne posée au sol en signe de humble hommage; le deuxième derrière lui, à droite, prend l'urne avec le présent qu'il rapporte des mains du serviteur ; le troisième, juste à pied de cheval, encore plus en retrait, attend assis au bord du puits. Tout autour, de multiples figures de la suite des rois sont représentées, ainsi que des groupes de bergers escaladant les ruines pour assister à la scène. Les deux anges avec l'écriture de Gloria planent au-dessus, tandis que la comète brille au-dessus de la cabane. La choralité de la scène ressort immédiatement, où personne ne se démarque ni n'excelle, mais tous les personnages ont leur rôle qui tourne autour de la figure de l'Enfant Jésus. La toile a été restaurée (petite tache au dos) et remontée sur le châssis. au milieu du XXe siècle, ainsi que placé dans le cadre de la même période.

Allemagne, XXe Siècle

Service à café, manufacture Meissen, à décors polychromes de fleurs et de fruits sur fond de porcelaine blanche décoré en relief. Rehauts d'or et marque du fabricant sous les bases. Le service se compose d'une cafetière, d'un sucrier, d'un pot à lait et de huit tasses avec soucoupes.

Italie, XIXe Siècle

Paire de guéridons en peuplier, fût sculpté figurant un pélican, socle en acajou. Italie, 19ème siècle.

Paire de fauteuils Umbertine

Paire de fauteuils, époque fin XIXème siècle, époque Umbertine, en noyer avec montants réunis par des croix dans le piètement, filets et réserves en placage de noyer arête de poisson, petites rosaces marquetées.

Huile sur toile. La représentation sacrée suit les canons représentatifs traditionnels de ce sujet : la longue table disposée transversalement est présidée au centre par le Christ, qui annonce aux apôtres la trahison imminente de l'un d'eux ; tandis que tous les autres apôtres sont tournés vers le Maître dans le geste de demander si l'accusation les concerne ("Sono forse io?"), Judas, au premier plan à gauche, tourne le dos à Jésus avec un geste de désespoir. , tandis qu'il tient à la main le sac de trente deniers, prix de la trahison. En bas au centre, devant la table, un petit chien regarde le traître : l'animal symbole de fidélité est peut-être destiné à être la dernière tentative pour arrêter Judas, avant de réaliser définitivement la trahison. Restauré et rentoilé, le tableau est présenté dans un cadre d'époque. LE

Italie Deuxième quart 19e siècle

Paire de fauteuils Louis Philippe en noyer, dossier et accoudoirs sculptés et fuselés, assise et dossier capitonnés, pieds ondulés. Italie, deuxième quart du XIXe siècle.

Europe, Début du XIXe Siècle

Horloge de table en bois avec profils en bronze. La base et le chapiteau des colonnes sont en bronze doré. Cadran avec heures en chiffres romains.

Allemagne du XXe Siècle

Groupe de quatre tasses à café et soucoupes en porcelaine blanche à décor de motifs végétaux et rehaussés d'or. Sous la base la marque du fabricant.