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25 cm 1120 cm

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Beaux-Arts

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Dans notre catalogue, vous trouverez des objets et des œuvres d'art du XVIe siècle à nos jours. Art Ancien, Icônes, Art Contemporain, Peinture Ancienne, Art des XIXe et XXe siècles ; cette section est notre "Galerie"

 

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Tableau Ancien Nature Morte Huile sur Toile Italie XVII-XVIII Siècle
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ARARPI0141146

Tableau Ancien Nature Morte Huile sur Toile Italie XVII-XVIII Siècle

Nature morte avec des trous, des fruits, un perroquet et une caille

ARARPI0141146
Tableau Ancien Nature Morte Huile sur Toile Italie XVII-XVIII Siècle

Nature morte avec des trous, des fruits, un perroquet et une caille

Huile sur toile. Ecole napolitaine du XVIIe-XVIIIe siècle. La grande composition est riche de nombreux éléments différents : au centre se dresse une grande composition florale, de multiples variétés aux couleurs vives ; à gauche des fleurs, appuyées sur un chapiteau dorique, se trouve une perruche aux couleurs vives contrastant avec celles ternes de la caille morte gisant à l'étage inférieur, accompagnée de citrouilles et d'un vase en étain. Le tableau, restauré et rentoilé, est présenté dans un cadre d'époque. Il provient d'une importante collection (Commendatore Arturo Stucchi, un entrepreneur de Côme, est mentionné au dos).

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5140,00€

Expédition pour l'Italie: Gratuite
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San Gerardo dei Dyers
ARARAR0204984

San Gerardo dei Dyers

Sculpteur lombard, fin du XVe siècle

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Mentore Silvani Huile sur Toile Italie 1872
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ARAROT0147772

Mentore Silvani Huile sur Toile Italie 1872

Paysage de neige avec personnages 1872

ARAROT0147772
Mentore Silvani Huile sur Toile Italie 1872

Paysage de neige avec personnages 1872

Huile sur toile. Signé, daté 1872 et situé à Parme dans le coin inférieur droit. C'est un grand paysage d'hiver à fort impact scénique, qui s'inscrit bien dans le traditionalisme scénographique de la peinture de Mentore Silvani, artiste natif de Traversetolo (Parme), paysagiste mais également connu comme scénographe. Dans la scène, parsemée du blanc d'une courte chute de neige qui crée cette atmosphère hivernale raréfiée et silencieuse typique, parmi les arbres nus et secs, un chemin de terre serpente à travers un voyageur; à droite un bâtiment délabré avec un lavoir où une femme puise de l'eau ; au centre une petite colonne sur laquelle est montée une image sacrée. Formé dans sa ville natale, Silvani participe aux expositions de l'Encouragement de Parme à partir de 1864, et c'est principalement dans sa ville que l'on retrouve aujourd'hui ses oeuvres (à la Municipalité de Parme, à la Galerie Nationale, au lycée artistique Paolo Toschi) ; cependant, il expose également à Milan (1872) et à Florence (1875). Formé comme scénographe à l'école de Gerolamo Magnani, Silvani occupe ce poste à Parme mais aussi à Venise à partir de 1871. Sa production picturale, qui comprend principalement des paysages ruraux de la campagne de Parme, est toujours caractérisée par la fidélité à la réalité. Le travail proposé ici est présenté dans un cadre contemporain.

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Huile sur panneau « L'Enlèvement d'Europe »
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ARARPI0180783

Huile sur panneau « L'Enlèvement d'Europe »

Pseudo Giampietrino B, années 1530-1540

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Icône chrétienne orthodoxe en albâtre
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ARARIC0257509

Icône chrétienne orthodoxe en albâtre

(Ethiopie)

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Icône chrétienne orthodoxe à bord
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Icône chrétienne orthodoxe à bord

(Ethiopie)

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Vierge de la Nativité, début du XVe siècle
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ARARAR0204982

Vierge de la Nativité, début du XVe siècle

Sculpteur actif dans la région adriatique

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Déposition du Christ au tombeau
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ARARPI0197806

Déposition du Christ au tombeau

Peintre lombard (Giuseppe Meda ?) vers 1560-1570

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Dessin, Voûte de la Salle des Aigles
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ARARPI0163830

Dessin, Voûte de la Salle des Aigles

Domus Aurea Vincenzo Brenna

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Figures féminines de Francesco Conti
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ARTPIT0001710

Figures féminines de Francesco Conti

Héroïnes de l'Antiquité, XVIIIe siècle

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Madone trônant avec l'Enfant entre anges et saints
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ARARPI0156546

Madone trônant avec l'Enfant entre anges et saints

Santi di Tito (Borgo San Sepolcro 1536 – Florence 1603), vers 1560-1570. De l'huile sur la table

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Peinture de Luigi Brignoli
ARARNO0272405

Peinture de Luigi Brignoli

La Naissance de Vénus 1935

ARARNO0272405
Peinture de Luigi Brignoli

La Naissance de Vénus 1935

Huile sur toile. Signé et daté en bas à gauche sur la toile gauche. La grande composition est constituée de trois toiles distinctes, la centrale développée verticalement (dimensions 220 x 128 cm) et arrondie sur la marge supérieure, les deux latérales développées horizontalement et façonnées aux angles (dimensions 150 x 328 cm). La toile centrale est dominée par la figure de Vénus, qui émerge nue de l'écume de la mer, un bras levé pour se couvrir les yeux afin de la protéger de la lumière de l'aube ; sur les deux toiles latérales, un groupe de tritons, sirènes, nymphes marines et monstres marins, conduits par le dieu Poséidon, reconnaissable à gauche au trident qu'il tient, assistent à l'événement avec étonnement et joyeuse exultation. Les personnages se détachent sur le fond de la mer et du ciel, fusionnés dans un continuum lumineux de nuances de bleu, dans lequel la lumière rose de l'aube s'infiltre, illuminant la scène. Formé à l'école de Cesare Tallone, Brignoli apprend de lui le naturalisme issu de la tradition vénitienne, l'observation de la nature, le coup de pinceau décisif, les forts contrastes de lumière. Par ailleurs, après plusieurs voyages en Afrique, à partir de 1922, Brignoli s'approche de la peinture orientaliste, mais évite les formes de rhétorique exotique, pour revivre plutôt le nouveau sujet par une recherche minutieuse des couleurs et des effets de la lumière sur le paysage. Cette œuvre, appartenant à la période déjà « africaine » de l'artiste, est influencée par cette empreinte, dans les choix chromatiques lumineux et clairs. De par sa taille et la composition des trois toiles, elle a un grand impact scénographique : provenant d'une grande villa de Brescia, où elle était exposée dans l'imposant escalier, elle a probablement été conçue et réalisée spécifiquement comme un élément décoratif sur mesure. Les toiles sont présentées dans des cadres dorés contemporains, manquant certaines parties.

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Buste Masculin Marbre Italie 1838
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ARTART0000188

Buste Masculin Marbre Italie 1838

Jean Antoine Emanuelli, 1838

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Erminia rencontre les bergers
ARARPI0132193

Erminia rencontre les bergers

Seconde moitié des années 20 du XVIIe siècle

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Sainte Famille avec Saint Jean
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ARARPI0125327

Sainte Famille avec Saint Jean

Bartolomeo Ramenghi, école de, première moitié du XVIe siècle

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Paire d'anges, Carlo Francesco Mellone (et assistants)
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ARTART0000098

Paire d'anges, Carlo Francesco Mellone (et assistants)

Milan, vers 1730

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Buste du baron Antonio Negri
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Buste du baron Antonio Negri

Gaetano Monti, 1837

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David et Abigaïl
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ARARPI0121676

David et Abigaïl

Vincent Malò, quatrième décennie du XVIIe siècle

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De la fresque perdue avec l'allégorie de l'Asie
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ARARPI0112621

De la fresque perdue avec l'allégorie de l'Asie

Andrea Appiani

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Tableau Ancien Sujét Sacré Italie du XVIIe Siècle
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ARARPI0108206

Tableau Ancien Sujét Sacré Italie du XVIIe Siècle

XVIIe Siècle

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Buste Feminin Ancien Marbre Italie XIX Siècle
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ARTART0000155

Buste Feminin Ancien Marbre Italie XIX Siècle

Printemps

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Louis Dorigny Attr. Huile sur Toile France XVII-XVIII Siècle
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ARARPI0148941

Louis Dorigny Attr. Huile sur Toile France XVII-XVIII Siècle

Erminia parmi les bergers

ARARPI0148941
Louis Dorigny Attr. Huile sur Toile France XVII-XVIII Siècle

Erminia parmi les bergers

Huile sur toile. La grande toile raconte un épisode tiré de la Gerusalemme Liberata de Torquato Tasso, dans lequel la jeune Erminia, princesse d'Antioche secrètement amoureuse de Tancrède, assiste à la blessure de son bien-aimé en duel. Poussée par l'amour, elle porte donc les armes de la guerrière Clorinde, son amie proche, et la nuit elle sort pour rejoindre son bien-aimé Tancredi et le guérir. Mais dans le camp chrétien un rayon de lune l'éclaire et, prise pour Clorinde par les sentinelles, elle est forcée de prendre une fuite précipitée : c'est ainsi que cela se passe dans un village habité par des bergers qui vivent loin de la guerre dans un espace idyllique , où elle demande et obtient d'être hébergée quelque temps dans le (vain) espoir d'oublier son amour malheureux. L'oeuvre, déjà attribuée à Carlo Loth, relève plutôt de la production de Louis Dorigny, le peintre parisien qui vécut longtemps en Italie, à Rome, à Venise et enfin définitivement à Vérone, où il obtint de nombreuses commandes de Véronèse mais également de clients vénitiens et lombards, étendant son activité de peintre de fresques de Bergame à Udine. A Vérone depuis le début du siècle, les préférences dans le domaine de la peinture vont vers un langage classiciste complexe dans la composition, mais calme et élégant, même dans les grandes œuvres décoratives. Dorigny se conforme à ce tableau qui mêle dans cette toile le classicisme équilibré de Simon Vouet (dont il était le petit-fils) au clair-obscur appris à Rome et à la calme élégance vénitienne. Restauré et rentoilé, le tableau est présenté dans un cadre du début du XXe siècle.

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David Tenners Attr. Huile sur Toile XVIII Siècle
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ARARPI0108766

David Tenners Attr. Huile sur Toile XVIII Siècle

Jour de fête au Village

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David Tenners Attr. Huile sur Toile XVIII Siècle

Jour de fête au Village

Huile sur toile. Au dos du tableau se trouvent quelques étiquettes : une provenant d'un marché anglais (probablement une vente aux enchères du début des années 1900) portant le titre ; une seconde d'une galerie milanaise via Montenapoleone (des années 1930) et enfin une étiquette d'une importante collection privée. La scène propose un moment de fête dans un village nordique : au centre de la rue, des hommes et des femmes dansent et discutent, tandis que d'autres s'assoient à des tables pour boire et jouer, enfants et animaux se poursuivent ; l'ambiance est animée et joyeuse. Le style pictural et les méthodes d'exécution sont compatibles avec la production de David Teniers III (fils de David Teniers II le Jeune), peintre flamand qui inclut dans sa production diverses scènes de fête et de vie villageoise. Restaurée et rentoilée à la fin du XIXe siècle, avec un cadre de la même époque.

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