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2 cm 1456 cm

0 cm 1640 cm

0 cm 298 cm

4 cm 170 cm

18 cm 73 cm
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La Marina Italiana nella Seconda Guerra Mondiale. Volume XIII I sommergibili negli oceani.
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La Marina Italiana nella Seconda Guerra Mondiale. Volume XIII I sommergibili negli oceani.

s.a.
Cooperazione arti grafiche

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La donna che volevo essere
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La donna che volevo essere

Diane von Furstenberg
Marsilio Editori

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La donna che volevo essere

Diane von Furstenberg
Marsilio Editori

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Lampe 'Eclisse' de Vico Magistretti pour Artemide
MOILIL0267056

Lampe 'Eclisse' de Vico Magistretti pour Artemide

Années 60 - 70

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Lampe 'Eclisse' de Vico Magistretti pour Artemide

Années 60 - 70

Lampe de table iconique en métal émaillé blanc modèle 'Elcisse' récompensée par le Compasso d'Oro en 1967.

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Logica irregolare. Acquaforte di Rita Gallé
LIPOIT0235163

Logica irregolare. Acquaforte di Rita Gallé

Sergio Vannucchi, Rita Gallé
Giorgio Upiglio

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Logica irregolare. Acquaforte di Rita Gallé

Sergio Vannucchi, Rita Gallé
Giorgio Upiglio

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Groupe de 4 Chaises Baroque Anciennes Noyer du XVIIIe Siècle
ANSESE0245956

Groupe de 4 Chaises Baroque Anciennes Noyer du XVIIIe Siècle

Italie, Fin du XIXe Siècle

ANSESE0245956
Groupe de 4 Chaises Baroque Anciennes Noyer du XVIIIe Siècle

Italie, Fin du XIXe Siècle

Groupe de 4 chaises baroques en noyer, dossier ouvert à sculptures florales et feuillagées, pieds ondulés. Assise rembourrée, récemment refaite, recouverte d'éco-cuir. Troisième quart du XVIIIe siècle

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920,00€

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Ebraicità e Germanità
LIREEB0267470

Ebraicità e Germanità

AA.VV.
Edizioni Thálassa De Paz

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Ebraicità e Germanità

AA.VV.
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Table Umbertino Ancienne en Acajou Italie Fin du XIXe Siècle
ANTATV0246114

Table Umbertino Ancienne en Acajou Italie Fin du XIXe Siècle

Italie, Fin du XIXe Siècle

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Table Umbertino Ancienne en Acajou Italie Fin du XIXe Siècle

Italie, Fin du XIXe Siècle

Table Umbertino à plateau en biscuit, soutenue par des pieds mobiles reliés par une traverse à pinacle central ; en acajou, le bandeau et le plateau sont plaqués en acajou.

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Table Ancienne Bois Laqué Style Chinoiserie XXe Siècle
ANTATA0257001

Table Ancienne Bois Laqué Style Chinoiserie XXe Siècle

Table Style Chinoiserie

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Table Ancienne Bois Laqué Style Chinoiserie XXe Siècle

Table Style Chinoiserie

Table de style baroque laquée rouge avec plateau à bord doré et décors floraux dorés sur les bandeaux et les pieds, plateau laqué protégé par du verre rouge.

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Groupe de 3 Chaises Louis Philippe Anciennes Noyer du XIXe Siècle
ANSESE0246129

Groupe de 3 Chaises Louis Philippe Anciennes Noyer du XIXe Siècle

Italie, Moitié du XIXe Siècle

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Groupe de 3 Chaises Louis Philippe Anciennes Noyer du XIXe Siècle

Italie, Moitié du XIXe Siècle

Groupe de trois chaises Louis Philippe en noyer, Italie, milieu du XIXe siècle. Ligne ondulée, sièges rembourrés.

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Sculpture Ancienne Lohan Pierre Chine XXe Siècle
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Sculpture Ancienne Lohan Pierre Chine XXe Siècle

Chine, XXe Siècle

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Sculpture Ancienne Lohan Pierre Chine XXe Siècle

Chine, XXe Siècle

Figurine en stéatite de Lohan. Le personnage représenté en position debout avec un sistre dans les mains alors qu'il sort d'une grotte couverte de branches de pin.

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Miroir Ancien Bronze Métal Europe du XIXe Siècle
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Miroir Ancien Bronze Métal Europe du XIXe Siècle

Europe, Fin du XIXe Siècle

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Miroir Ancien Bronze Métal Europe du XIXe Siècle

Europe, Fin du XIXe Siècle

Miroir sur pied pliant en tôle de bronze repoussé et doré. Cadre à décor de fleurs, frettes et torchons. Au sommet, une paire d'angelots tiennent des armoiries héraldiques. Miroir biseauté.

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310,00€

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Applique Vintage Métal Laiton Italie des Années 60
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Applique Vintage Métal Laiton Italie des Années 60

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Applique Vintage Métal Laiton Italie des Années 60

Applique de fabrication italienne à deux points lumineux avec structure en métal émaillé noir avec détails en laiton, diffuseurs en verre opalin. En bon état.

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Julian Bream
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Julian Bream

Stuart W. Button
Altroconsumo Nuove Edizioni

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La memoria degli altri
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La memoria degli altri

Marco Olivieri
Edizioni Kaplan

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La memoria degli altri

Marco Olivieri
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Cosa farò da grande?
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Cosa farò da grande?

Gustavo Pietropolli Charmet
Editori Laterza

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Cosa farò da grande?

Gustavo Pietropolli Charmet
Editori Laterza

"Il futuro di cui discuterò in queste pagine non coincide esattamente con il significato che gli attribuiscono psicosociologi, economisti, giornalisti e politici: la dimensione futura che cerco di indagare è di ispirazione psicoanalitica, è l'idea di ciò che auspicabilmente si riuscirà ad essere e fare in un tempo detto futuro. L'autentico desiderio potrà esprimersi ed essere realizzato nella misura in cui si saranno sviluppate le competenze necessarie. Parlerò quindi del progetto di crescita, di cambiamento, di realizzazione di ciò che si avverte come parte più autentica del sé, discuterò della fantasia concernente la propria evoluzione verso la pienezza delle capacità di amare e di farsi amare, di lavorare creativamente ottenendo il legittimo riconoscimento economico come espressione concreta dell'essere riusciti a rendersi socialmente visibili dopo la lunga fase di dipendenza dalla famiglia di origine. Proprio perché il futuro è sinonimo di crescita della parte più autentica di se stessi e promette la prosecuzione verso l'alto del processo di conoscenza delle proprie verità, vederlo appannarsi e sparire nelle nebbie di un contesto sociale, economico e culturale che si schiera contro la sua realizzazione, colpisce al cuore il sistema motivazionale e crea un lutto doloroso: assieme al futuro muore la speranza, l'autenticità, il piacere di vivere per crescere e diventare se stessi".

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Perché gestiamo male i nostri risparmi
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Perché gestiamo male i nostri risparmi

Paolo Legrenzi
Il Mulino

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Perché gestiamo male i nostri risparmi

Paolo Legrenzi
Il Mulino

"Quando arrivavano le noci in tavola, noi figli potevamo prenderne due con garanzia, oppure quattro senza: quelle con garanzia erano rimpiazzabili se guaste; le altre, invece, andavano prese come venivano, buone o guaste. Come mai mio fratello spesso ne preferiva "due sicure", anche se sui tempi lunghi era più conveniente prenderne quattro?" Da qui trae spunto Paolo Legrenzi per esplorare i meccanismi mentali che ci guidano nell'investimento dei nostri risparmi. Vediamo così come emozioni, paure, rimpianti, illusioni, orizzonti temporali troppo corti ci ingannano, portandoci a decidere nei momenti sbagliati, a temere perdite improbabili, a ignorare i veri pericoli in agguato.

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Perdere la testa
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Perdere la testa

Giuseppe Civitarese
Clinamen

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Perdere la testa

Giuseppe Civitarese
Clinamen

Classicamente rappresentate dalle Madonne con bambino o nelle numerose Salomè e Giuditte, le decollazioni vengono qui esaminate in una serie di modelli paradigmatici: dal suicidio-choc di "Niente da nascondere", di Haneke, a "Persona", di Bergman; dal Servo, di Losey, alla Lisabetta, di Boccaccio; dal video "The Last Riot", dell'AES F Group, ai cyborg di "Nightmare Detective", di Tsukamoto, sino alle temibili eroine del "Vas Luxuriae", di Corrado Govoni. La tesi di fondo del libro è che l'arte costituisce una forma che coinvolge attivamente le strutture e i contenuti più profondi della nostra vita mentale, aiutandoci ad ascoltare e a dar voce alle nostre emozioni e ai nostri pensieri.

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De anima
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De anima

Flavio Magno Aurelio Cassiodoro
Servitium Editrice

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Flavio Magno Aurelio Cassiodoro
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Tra due crisi: l'Italia del Rinascimento
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Tra due crisi: l'Italia del Rinascimento

Ruggiero Romano
Einaudi

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Tra due crisi: l'Italia del Rinascimento

Ruggiero Romano
Einaudi

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Fondamenti di prosodia e metrica latina
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Fondamenti di prosodia e metrica latina

Sandro Boldrini
Carocci editore

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Fondamenti di prosodia e metrica latina

Sandro Boldrini
Carocci editore

Per i latini, il verso si distingue da un segmento prosastico per il ritmo provocato dal concatenamento di quantità sillabiche secondo ordini e schemi determinati e ricorrenti e perciò riconoscibili. Lo studio della metrica si rivela fondamentale per intendere questa forma d'arte che, tecnicamente, consiste proprio nell'organizzazione del discorso in linee individuabili come versi. Il volume si pone l'obiettivo di dar conto dei mutamenti della lingua nel corso del tempo e dei loro riflessi sulla poesia, attraverso un'ampia sezione composta da un dizionario dei termini metrici e prosodici.

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Riassemblare il sociale
LISUSO0267975

Riassemblare il sociale

Bruno Latour
Meltemi

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Riassemblare il sociale

Bruno Latour
Meltemi

Spesso si sottolinea l'urgenza di cambiare la nostra società. E a buona ragione, perché quella in cui viviamo è una vera e propria gabbia che toglie il fiato, secondo Bruno Latour. Per farlo, però, bisognerebbe prima cercare di cambiare la nozione stessa di "società", ritornando al significato originario di "sociale" per ritracciare nuove possibili connessioni. Il sociale non indica infatti un dominio specifico, ma un movimento di riassociazione e riassemblaggio in perenne mutamento. Partendo dalle recenti intuizioni degli studi scientifici, Latour espande il significato di "sociale" per applicarlo agli umani e alle società moderne, così come a coralli, babbuini, alberi, api, formiche e balene, nel tentativo di perseguire una nuova "scienza della convivenza" che tenga conto della coesistenza di "elettori ed elettroni, ONG e OGM". Dalla tecnologia alla salute, dalle organizzazioni di mercato all'arte, dalla religione al diritto, dal management alla politica, Latour esplora campi molto diversi per proporre un nuovo approccio di ricerca nelle scienze sociali: una "sociologia delle associazioni", divenuta nota come Actor-Network Theory, in cui il sociale è il risultato di associazioni di entità eterogenee e non di una definizione a priori.

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L'altra Africa
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L'altra Africa

Serge Latouche
Bollati Boringhieri

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L'altra Africa

Serge Latouche
Bollati Boringhieri

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Arthur Miller fotografato da Inge Morath
LIFOFO0267581

Arthur Miller fotografato da Inge Morath

Tom Cole
Franco Sciardelli

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Arthur Miller fotografato da Inge Morath

Tom Cole
Franco Sciardelli

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Tra la perduta gente
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Tra la perduta gente

Enzo Fontana
Arnoldo Mondadori editore

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Tra la perduta gente

Enzo Fontana
Arnoldo Mondadori editore

Temi di questo romanzo sono il rapporto fra Dante e la morte e l'influenza della cultura araba sulla Commedia. A Ravenna e a Venezia, nell'ultima estate della sua vita, Dante rivede volti e luoghi della sua giovinezza e dell'esilio. La morte, che gli appare travestita da istrione, in fondo gli pone una sola domanda: "La Commedia è finita?". La risposta non viene dal Dante dei filologi o degli storici della letteratura, ma dal profondo di un'anima.

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