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ULRICO HOEPLI

Douglas Lindsay
Kowalski

Ritorna Barney Thompson, barbiere di Glasgow e killer per caso nella "Bottega degli errori". In questa seconda avventura Barney abbandona la sua piovosissima città per ritirarsi in un convento nel ghiacciosissimo nord della Scozia. Causa di questa fuga è l'eccessiva notorietà a cui lo sottopongono i media dopo che, per una forbiciata non proprio perfetta, ha ammazzato un paio di persone. L'accanimento dei giornali è parossistico. Barney diventa il capro espiatorio di qualunque cosa sia capitata in tutta la Scozia, in qualsiasi epoca. Come le sconfitte della squadra di calcio scozzese: "L'errore di Billy Bremner contro il Brasile nel '74: colpa di Barney Thompson". Ma Barney non fa in tempo a rilassarsi che il convento viene funestato da un terribile serial killer che getta nello sconforto e nel terrore i poveri, ignari monaci e crea non pochi problemi all'ispettore capo Mulholland e al sergente Proudfoot, la coppia di poliziotti più strampalata che mente umana potesse inventare. Citazioni letterarie e cinematografiche, con una trama surreale e molto noir, il libro conferma il particolare black humour di Douglas Lindsay.

Italie, Début du XXe Siècle

Groupe de huit chaises Art Nouveau en noyer teinté rouge, dossier à cimaise perforée et sculptée de volutes et de fleurs, assise et dossier rembourrés. Pieds réunis par des traverses. Italie, début du XXe siècle.

Meuble vintage de fabrication italienne du 20ème siècle avec portes battantes, compartiments ouverts, un abattant contenant un compartiment bar avec étagère en verre et fond en verre, une paire de tiroirs avec façades en gressins. En placage de bois exotique et bois teinté.

Suisse 2000

Coffret édition limitée 358/500 contenant une horloge et 7 panneaux emboîtables.

Huile sur toile. École vénitienne de la fin du XVIIe-début du XVIIIe siècle. Dans un grand paysage classique, riche en végétation et à l'atmosphère rosée, se trouve un petit groupe de soldats : certains, posés sur un rocher surplombant un ruisseau, observent l'un d'eux qui se baigne, après avoir placé son armure dans l'eau. Le tableau a été présenté à la vente aux enchères Lempertz en 2017 avec une attribution à Andrea Locatelli (1695 -1741) et une estimation de 7/9 mille € ; Les méthodes picturales de l'œuvre apparaissent également plus proches de celles de Marco Ricci (1676 -1730), largement reprises par d'autres auteurs de l'espace vénitien. Restauré et rentoilé, le tableau est présenté dans un cadre doré de la fin du XIXe siècle.

France, Fin du XIXe Siècle

Lustre Napoléon III à dix-huit lumières disposées en double ordre, France, troisième quart du XIXe siècle. Structure en bronze doré, caractérisée dans le fût central par la présence de parties en céramique émaillée verte ; le bronze doré se caractérise par l'alternance de portions mises en valeur avec des portions opaques, créant ainsi des reflets qui amplifient son éclat. Sur le plan décoratif, l'éclectisme domine, trouvant à la fois des éléments de goût rococo clair, notamment dans la structure mouvante composée de boucles, de volutes feuillagées et de motifs ornementaux à caractère calligraphique, et des éléments dérivés du monde classique, comme des festons floraux, des rosaces, chapiteaux et masques. Au sommet, posé sur un lit de feuilles inclinées, un ananas. Bobèches en cristal taillé dont une a été remplacée et les autres sont cassées. Il présente des défauts de dorure.

Italie milieu du XIXe siècle

Table centrale « serviteur muet » en noyer, plateau rond avec mécanisme de levage se transformant en étagère à trois niveaux. Pied central tourné, sculpté et gougeé, reposant sur trois pieds ondulés sculptés de motifs feuillagés. Italie, milieu du XIXe siècle.

Italie, milieu des années 1900

Plaque en argent avec bord ondulé ciselé. Poinçons d'argent gravés sur la tranche. Grammes 900.

Afrique, Fin du '900

Sculpture en pierre représentant une paire de personnages africains.

Paire de chaises avec assise et dossier rembourrés en mousse avec revêtement en tissu marron d'origine d'époque, pieds en métal émaillé et embouts en laiton.

Buffet avec tiroirs en bois, plateau en verre traité au dos, miroir, poignées et embouts de pieds en laiton.

Nappe en lin complète avec 6 serviettes. Inserts et bordure (23 cm) en filet crochet. Dimensions de la nappe : 208 (plus 23 cm de bord) x 102 cm Dimensions des serviettes : 40x40cm

Cuir Véritable

Portefeuille long en cuir martelé très souple de couleur bordeaux total, réalisé par la célèbre marque italienne Vitale Barberis Canonico pour E. Marinella. Organisé en différents compartiments et poches. Dans la partie droite, on note une légère déchirure.

Italie, Fin du XIXe Siècle

Petit miroir en bois laqué, sculptures de feuilles et motifs Liberty réalisés en pastiglia. Changement de taille. Italie, fin du XIXe siècle.

Suisse 2005

Montre appartenant à la série "Le Club" avec emballage en carton.

Porte-manteau vintage fabriqué en Italie en métal émaillé et chromé avec détails en bois.

180 x 110 cm

Tapis en laine, noeud fin, fait main.

Paolo Giulierini, Marialucia Giacco
Mondadori Electa

Riaprono al pubblico, dopo un lungo lavoro di riorganizzazione degli spazi e del percorso espositivo, le collezioni magnogreche del Museo Archeologico Nazionale di Napoli. Il catalogo si articola nelle varie sezioni dell'allestimento, ciascuna dedicata sia gli aspetti museografici legati alla formazione dei diversi nuclei collezionistici sia agli aspetti culturali salienti della colonizzazione greca in Italia meridionale, dagli esordi fino alle conquista romana: la definizione del termine Magna Grecia, gli inizi della colonizzazione, l'urbanistica, l'architettura, la religione e culti, le produzioni artigianali, il processo di sannitizzazione e, infine, quello di romanizzazione. Una parte consistente del catalogo è inoltre dedicata alla presentazione e al racconto delle opere esposte, suddivise per temi, contesti di provenienza e ambiti cronologici differenziati. Una messa a punto e un aggiornamento delle problematiche alla luce dei risultati delle più recenti ricerche archeologiche, con testi di Mario Torelli, Pier Giovanni Guzzo, Raimon Graells i Fabregat, Marina Cipriani, Angela Pontrandolfo e altre autorevoli firme.

Italie, Moitié du XIXe Siècle

Table basse en noyer, plateau en biscuit de peuplier plaqué en racine de noyer et noyer. Pied central tourné, sculpté de feuilles, reposant sur quatre pieds ondulés se terminant en boucle. Italie, milieu du XIXe siècle.

Ernest Hatch Wilkins
Feltrinelli

Questa biografia di un poeta che, nelle parole di Wilkins, fu grande anche "per la consapevolezza con cui partecipò, sullo sfondo ampio di tutto un continente, al dramma della vita europea allora in atto" intreccia in modo appassionante il resoconto vivace e dettagliato dei viaggi e delle amicizie, delle attività e degli studi di Francesco Petrarca con il racconto della sua evoluzione spirituale. Dalla vastissima produzione petrarchesca emerge la formidabile statura intellettuale di uno dei massimi fondatori dell'identità culturale europea. Nel volume vengono proposti un saggio di Wilkins inedito in Italia, una nuova introduzione e l'aggiornamento dei testi petrarcheschi citati sulle più recenti edizioni critiche.

Diarmaid MacCulloch
Neri Pozza

Come parlare con Dio? Le nostre preghiere hanno maggiori possibilità di essere ascoltate se le proferiamo in silenzio a casa o ad alta voce in chiesa? Inoltre, come possiamo realmente sapere che Dio le ascolti? Queste domande, poste agli albori della cristianità, hanno attraversato i secoli e stabilito, nelle differenti risposte e nelle dispute da loro generate, i confini propri della fede cristiana e la lingua stessa delle invocazioni per ottenere la guida o il perdono di Dio. MacCulloch mostra come il Cristo stesso abbia enfatizzato il silenzio come una parte essenziale del suo messaggio, rintraccia l'influenza esercitata dai primi mistici in Siria, che si fecero «stranieri al mondo», sulle grandi comunità monastiche europee sorte in epoca medievale, e non si sottrae al compito di esaminare le forme più oscure del silenzio religioso, dall'occultamento delle violenze sui minori da parte dei preti nella Chiesa cattolica al rapporto di tutte le Chiese occidentali con l'Olocausto degli ebrei durante il nazismo e dopo - per i tredici anni postbellici del suo pontificato, Pio XII osservò un assoluto silenzio sulla Shoah - fino all'atteggiamento dei cristiani nei confronti della schiavitù, soprattutto quella disumana degli afroamericani.

Tzvetan Todorov
Sellerio Editore

"Avevo condotto una vita da passatore in più di un modo dopo aver attraversato io stesso le frontiere, ho cercato di facilitarne il passaggio ad altri. Prima, frontiere tra paesi, lingue, culture; poi, tra ambiti di studio e disciplinari nel campo delle scienze umane. Ma anche frontiere tra il banale e l'essenziale, tra il quotidiano e il sublime, tra la vita materiale e la vita spirituale". E questo inquieto passare, che ignora l'acquiescenza della stasi, che probabilmente ne ha fatto uno dei grandi testimoni della sua epoca di per se stessa drammaticamente capace e delle più maestose narrazioni ideologiche e delle più rovinose distruzioni: Todorov, una "memoria del secolo". Più o meno tutti i crocevia che hanno segnato la strada ai nostri tempi, lo hanno visto presente con le sue opere e tutti i maitres a penser, fin dai tempi del suo arrivo nella Parigi di Sartre di Roland Barthes e di Lacan dalla Bulgaria del socialismo reale, lo hanno avuto interlocutore nel dibattito delle scienze umane. Questa autobiografia, fatta di ricordi e riflessioni stanati dalle domande estemporanee dell'intervistatrice, non mira a sostituirsi alla biografia minuziosa né a riassumere un pensiero. Cerca di abbracciare il pensiero e la vita, di rievocare il dialogo continuo tra i due: cioè l'articolarsi di un pensiero vissuto rispetto al mondo, alla storia e al suo tempo. (Prefazione di Catherine Portevin)