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Cuadro del taller de Francesco Bassano
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Cuadro del taller de Francesco Bassano

Natividad

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Cuadro del taller de Francesco Bassano

Natividad

Óleo sobre lienzo. Segunda mitad del siglo XVI. La pintura procede de la colección familiar histórica del Conde Castracane, como consta en el recibo original autógrafo de Francesco Bassano (adjunto a la obra), que dice: «Su Ilustrísimo Conde Castracane. Recibo de la suma de quinientos ducados por la pintura de mi mano de la Nativitas Domini Nostri, tal como usted lo había ordenado. Su devoto y obediente servidor Franciscus da Ponte de Bassano. El 12 de diciembre de 1589». En la parte posterior del marco también hay una etiqueta de inventario en la parte superior y las palabras "proprietà Castracane" en la parte inferior. El citado Conde Castracane pertenece a la noble familia de los Castracani degli Altelminelli de Fano, de origen luccano. Francesco Dal Ponte da Bassano, conocido como el Joven, trabajó durante muchos años en el importante taller de su padre Jacopo, conocido como Bassano el Viejo, antes de trasladarse a Venecia en 1578, donde abrió su propio taller personal, mientras continuaba colaborando con el taller de Bassano, que mientras tanto era dirigido por su hermano Leandro después de la muerte de su padre; Sin embargo, hacia finales de la década de 1580, se manifestó en Francesco una crisis que se reflejó también en su producción alegórica: en un acercamiento progresivo al gusto de su hermano Leandro, el color se volvió más claro y perdió fuerza, las formas se dilataron y simplificaron, la composición se fragmentó. La producción de la familia Bassano se distinguió sobre todo por temas sagrados, insertos sin embargo en ambientes rurales, lo que llevó a definirlos como bíblico-pastorales. También en este cuadro la Sagrada Familia no caracteriza la centralidad de la escena, sino que es uno de los dos grupos de figuras muy humanas que ocupan la parte derecha de la escena, mientras que a la izquierda destaca el grupo de pastores con los animales del campo y los sencillos objetos de la vida cotidiana. El contexto rural está bien definido también por los objetos circundantes, aunque la cabaña natal es sustituida por una estructura arquitectónica con columnas de mármol, pero de un color que se funde con las demás estructuras circundantes. Los únicos elementos espirituales son el ángel - ¡solitario! - quien se aparece a los pastores para hacer el anuncio, relegado a lo alto, pequeño y apenas visible; y el halo que rodea la cabeza del Niño Jesús, que aparece representado durmiendo plácidamente, ajeno a lo que ocurre a su alrededor y a lo que le espera. Característicos de la producción del taller paterno de Bassano eran la riqueza y vivacidad del color y los contrastes luminosos, que sin embargo en Francesco se atenuaron, traduciéndose en elecciones cromáticas más tenues y formas simplificadas, perdiendo parte de su fuerza. Esto también se puede ver en esta obra, que se remonta a los últimos años de la vida del artista, especialmente en la ropa de los personajes; Obsérvese en particular que el vestido de María ya no es rojo como indica la tradición, color fuertemente simbólico del dolor humano, sino del mismo tono rosa de la túnica central del pastor, casi como para subrayar la pertenencia de la Virgen a la humanidad humilde y sencilla. Además, en su último período, Francesco Bassano, debido a su salud comprometida por una grave hipocondría (se suicidó en 1592), recibió encargos de obras que sólo parcialmente ejecutó él, pero delegó al menos parcialmente a sus ayudantes. Esto indica que la obra fue encargada por él y salió de su taller, como afirma su declaración autógrafa, pero probablemente no fue realizada directamente por el maestro, sino por alguno de sus colaboradores. El cuadro ha sido restaurado y revestido. Se presenta en un marco de madera antiguo de finales del siglo XVIII - principios del XIX.

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Pintura de Giovanni Gaibazzi
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Pintura de Giovanni Gaibazzi

Mujeres jóvenes bañándose, 1855

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Pintura de Giovanni Gaibazzi

Mujeres jóvenes bañándose, 1855

Óleo sobre lienzo. Firmado y fechado a lápiz en el reverso del marco "LG Gaibazzi". Giovanni Gaibazzi, artista parmense que trabajó intensamente para su ciudad y para la emperatriz María Luisa de Parma, esposa de Napoleón I, destacó por sus retratos, pero también por temas sagrados y escenas mitológicas. Su pintura, de gusto romántico, se caracteriza por el buen dibujo y la precisión cromática. La escena muestra a un grupo de chicas bañándose en un estanque en medio de un espeso bosque. El fondo oscuro de la vegetación hace resaltar los cuerpos blanco rosados ​​de los cuerpos femeninos, luminosos y gráciles en sus movimientos. El cuadro, en el primer lienzo, muestra restos de dos pequeñas reparaciones en el reverso. Se presenta en un marco de principios del siglo XX.

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Cuadro con pareja de ancianos
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Cuadro con pareja de ancianos

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Cuadro con pareja de ancianos

Óleo sobre lienzo. Retrato de medio cuerpo de una pareja de campesinos ancianos, ella con la cabeza cubierta por un pañuelo rojo, él con un tocado tradicional; Los dos rostros emergen del fondo oscuro con expresiones dignas y serenas. El cuadro se presenta en un marco contemporáneo.

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Obra de pintura de Giorgio Villa
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Obra de pintura de Giorgio Villa

El antiguo Triskelion 1997

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Obra de pintura de Giorgio Villa

El antiguo Triskelion 1997

Técnica mixta sobre tabla. Firmado y fechado abajo a la derecha. En el reverso además firma, fecha y título. Impulsado por una intensa curiosidad intelectual que ha caracterizado cada momento de su experiencia, no sólo creativa, sino también humana y profesional, el artista anconense Giorgio Villa ha desarrollado sus propios principios de pensamiento y de acción, sobre bases rigurosas de un enfoque científico-matemático, alimentado por una profunda inspiración poética y un arraigado sentido de la belleza. La búsqueda de un camino a seguir, libre de patrones o ataduras culturales, caracteriza su arte; Villa se mueve en la esfera de la imaginación, los sentimientos y la poesía de las imágenes. Cada obra es el resultado de una inspiración reflexiva, momento a momento, dejando espacio para la reflexión, para un gesto reflexivo, analizando las relaciones entre el espacio y la materia, entre los colores y la forma, para identificar la síntesis perfecta, que hace que una obra de arte sea única e irrepetible. En esta obra Villa representa el Triskelion, o el antiguo símbolo formado por tres espirales unidas en un punto central, más generalmente tres espirales entrelazadas, o, por extensión, cualquier otro símbolo con tres protuberancias y una triple simetría rotacional.

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Icono de la Virgen con el Niño y los Santos
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Icono de la Virgen con el Niño y los Santos

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Icono de la Virgen con el Niño y los Santos

Óleo sobre tabla. En la parte superior central, enmarcada hasta la mitad, María presenta a su Hijo, bendiciéndolo y sosteniendo el rollo de las Escrituras, a los tres santos que se encuentran en la parte inferior del panel. Sobre sus cabezas, en cirílico, sus nombres los identifican como San Nicolás en el centro, Santa Elena y un tercero no identificado. Rastros de restauraciones anteriores.

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Cristo Crucificado
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Cristo Crucificado

Toscana 1470-1480 ca.

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Cristo Crucificado

Toscana 1470-1480 ca.

Escultura en madera policromada que representa a Cristo Crucificado, con los miembros demacrados y la cabeza apoyada en el pecho; el cuerpo está pintado en un tono terroso, alrededor de las caderas un taparrabos que se ha reproducido en el lacado.

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Pintura Retrato de un caballero
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Pintura Retrato de un caballero

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Pintura Retrato de un caballero

Óleo sobre lienzo. Escuela italiana del siglo XVIII. El elegante caballero se hace retratar con unos volúmenes colocados en superficie frente a él, en cuyos lomos se pueden leer los nombres de los autores; Destaca especialmente el nombre de Paolo Valcarenghi, profesor de la Facultad de Medicina de Pavía en el siglo XVIII. El hombre retratado quiere pues subrayar su pertenencia al mundo de la Medicina. Restaurado y reentelado, el cuadro se presenta en un marco reconstruido con elementos antiguos y equipado en la parte superior con una luminaria en funcionamiento de mediados del siglo XX.

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Pintura Retrato de un noble
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Pintura Retrato de un noble

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Pintura Retrato de un noble

Óleo sobre lienzo. Retrato de un noble que ostenta el importante honor de la Orden del Toisón de Oro, una orden de caballería establecida en Brujas en 1431 por Felipe el Bueno, duque de Borgoña, con la tarea de difundir la religión católica, y que más tarde pasó a la Casa de Habsburgo y posteriormente también a los Borbones de España; Se considera la orden de caballería más alta e importante. El cuadro, reentelado, se presenta en un marco del siglo XVIII, que requiere restauración.

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Medallas del Grupo Ocho con Perfiles de Hombres Ilustres
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Medallas del Grupo Ocho con Perfiles de Hombres Ilustres

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Medallas del Grupo Ocho con Perfiles de Hombres Ilustres

Medallones impresos sobre placas de cobre. Los ocho medallones proceden de la serie de medallas de "Hombres Italianos Ilustres". Estos ocho en particular representan los perfiles de ocho hombres ilustres del mundo del arte y de la ciencia: Antonio Allegri conocido como Correggio, Andrea Appiani, Benvenuto Cellini, Andrea Palladio, Scipione Maffei, Galileo Galilei, Francesco Guicciardini y Girolamo Vida. Están montados sobre un panel de cartón recubierto de terciopelo y enmarcados en un marco de época.

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Pintura atribuida a John Watson Gordon
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Pintura atribuida a John Watson Gordon

Retrato de Lord Wood de Inchyra

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Pintura atribuida a John Watson Gordon

Retrato de Lord Wood de Inchyra

Óleo sobre lienzo. En el reverso hay una cartela con la atribución y el título de la obra. Sir John Watson Gordon se estableció como retratista, creando retratos de muchas figuras inglesas ilustres durante su vida y también convirtiéndose en pintor de la corte. El noble retratado aquí pertenece a la Casa de Wood de Inchyra, una ciudad en Perthshire en Escocia. El cuadro se presenta en un marco.

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Pintando paisaje con figuras
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Pintando paisaje con figuras

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Pintando paisaje con figuras

Óleo sobre lienzo. Paisaje nórdico, con verdes colinas repletas de frondosa vegetación, y con un rico curso de agua en cuya orilla se alza un pequeño pueblo; Dos figuras de caminantes pasan por el camino en primer plano. En el primer lienzo, la pintura requiere restauración debido a la pérdida de pintura y limpieza. Se presenta en un marco contemporáneo.

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Cuatro grabados de Bartolomeo Crivellari
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Cuatro grabados de Bartolomeo Crivellari

Escenas de la vida cortesana

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Cuatro grabados de Bartolomeo Crivellari

Escenas de la vida cortesana

Los cuatro grabados están extraídos de los frescos realizados por Nicolò dell'Abate para la Sala de Conciertos del Palazzo Poggi de Bolonia. Las escenas se incluyeron posteriormente en el volumen "Las pinturas de Pellegrino Tibaldi y Niccolò Abbati existentes en el Instituto de Bolonia descritas e ilustradas por Giampietro Zanotti, secretario de la Academia Clementina", Venecia 1756. Representan cuatro momentos de convivencia de la vida cortesana y con precisión (de izquierda a derecha): - La partida de cartas del tarot - El banquete - Concierto con un cantante acompañado de arpa, laúd e instrumento de viento - Concierto de viola da gamba, laúd y espineta. Los grabados llevan el nombre del pintor en la parte inferior izquierda, y el nombre del grabador Bartolomeo Crivellari a la derecha, autor de numerosos grabados de maestros boloñeses de los siglos XVII y XVIII. Los grabados, que requieren restauración, están insertados en un único marco de madera de finales del siglo XIX.

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Pintura Retrato de Antonio Farnesio
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Pintura Retrato de Antonio Farnesio

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Pintura Retrato de Antonio Farnesio

Óleo sobre lienzo. El retrato deriva del de medio cuerpo pintado hacia 1725 por Ilario Spolverini (1657-1734) y conservado en La Rocca Sanvitale en Fontanellato. Antonio Farnesio (1679-1731) fue el octavo duque de Parma y Piacenza, así como el último de los Farnesio, que tenía escasas habilidades políticas y administrativas y fue incapaz de cuidar de la administración del estado y remediar su enorme déficit financiero; ; Sus súbditos estaban agobiados por impuestos exorbitantes, mientras la corte seguía endeudándose con los banqueros genoveses. El cuadro requiere restauración debido a la pérdida de pintura y dos pequeños agujeros en la parte inferior. Se presenta en un marco contemporáneo.

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Pintando paisaje con figuras
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Pintando paisaje con figuras

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Pintando paisaje con figuras

Óleo sobre lienzo. Paisaje nórdico con un campo repleto de plantas frondosas, atravesado por cursos de agua y montañas rocosas al fondo. Por el camino de la izquierda pasan dos viajeros a caballo. En el primer lienzo, la pintura requiere restauración debido a la presencia de un ligero desgarro en la parte inferior derecha, varias pérdidas de pintura y necesidad de limpieza. Se presenta en un marco contemporáneo.

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Pintura Retrato de una mujer joven 1924
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Pintura Retrato de una mujer joven 1924

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Pintura Retrato de una mujer joven 1924

Óleo sobre lienzo. El cuadro está firmado por Ferruccio Pellizzari, artista no especialmente conocido pero activo ya en los años veinte (como demuestran varios catálogos de exposiciones de arte celebradas en aquellos años). La obra retrata eficazmente a la joven, utilizando pinceladas amplias y matizadas, con contornos apenas esbozados. En un marco contemporáneo.

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Pintura de paisaje con cascada y figuras
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Pintura de paisaje con cascada y figuras

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Pintura de paisaje con cascada y figuras

Óleo sobre lienzo. Escuela flamenca del siglo XVII. Hay una etiqueta de coleccionista en la parte posterior. En un paisaje montañoso de rocas y grupos de árboles, con vistas a un pequeño pueblo a la izquierda, un arroyo fluye para formar una cascada espumosa; en las orillas algunas figuras de campesinos en tránsito o en conversación; A la derecha destaca el pájaro de cola larga, posado sobre un arbusto seco. Al fondo, las colinas se desvanecen en el cielo lleno de nubes. El cuadro se presenta en un marco redorado de finales del siglo XIX.

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Pintura de Cristóbal Colón y su hijo en el Convento de la Rábida
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Pintura de Cristóbal Colón y su hijo en el Convento de la Rábida

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Pintura de Cristóbal Colón y su hijo en el Convento de la Rábida

Óleo sobre lienzo. Firma no identificada abajo a la derecha (¿Terzaghi?). La escena representa a Cristóbal Colón llegando al Convento de la Rábida en Andalucía acompañado de su hijo Diego. El navegante fue acogido en este convento franciscano en 1490, tras recibir la noticia de que los Reyes Católicos habían rechazado su petición de emprender una expedición a las Indias. Con la intervención del prior y confesor de la reina Isabel, Juan Pérez, Colón consiguió que su proyecto fuera escuchado. El cuadro se presenta en un marco de finales del siglo XIX.

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Cuadro Adoración de los Reyes Magos
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Cuadro Adoración de los Reyes Magos

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Cuadro Adoración de los Reyes Magos

Óleo sobre lienzo, aplicado sobre tabla. Escuela veneciana del siglo XVII. El cuadro está inspirado en el estilo de Paolo Veronese (véase su cuadro conservado en la National Gallery), que fue ampliamente reproducido: la disposición de las figuras es la misma, siguiendo una línea ascendente oblicua que llega hasta la Sagrada Familia a la izquierda, hacia donde convergen todas las miradas; Igualmente similar es el fondo del arco de mármol tras el cual se abre un amplio paisaje. El cuadro se presenta en un marco dorado de finales del siglo XIX.

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Cuadro con escena bíblica
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Cuadro con escena bíblica

Rebecca en el pozo

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Cuadro con escena bíblica

Rebecca en el pozo

Óleo sobre lienzo. La escena narra un episodio bíblico extraído del libro del Génesis: Eliezer, siervo de Abraham, es enviado por éste a buscar esposa para su hijo Isaac. En un pozo, Eliezer conoce a una joven, Rebeca, que le ofrece un poco del agua que acababa de sacar para ella y sus camellos. El sirviente interpreta este gesto de bondad como una señal divina y la propone como esposa para Isaac. Tema ampliamente representado, en esta obra destaca en el centro la figura de la joven Rebeca, dispuesta a ofrecer al criado Eliezer el odre lleno de agua, mientras los sirvientes y criadas que la rodean observan la escena. La obra, ya reentelada y restaurada, se presenta enmarcada en listones.

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Pintura de paisaje con rebaños y figuras
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Pintura de paisaje con rebaños y figuras

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Pintura de paisaje con rebaños y figuras

Óleo sobre lienzo. El amplio, luminoso y espacioso paisaje rural, que permite perder la mirada hacia las lejanas cumbres azules, presenta en el centro un arroyo del que beben ovejas y bueyes; En el camino de la izquierda, en primer plano, pasa una pareja vestida con ropa clásica. El lienzo requiere restauración y consolidación de color debido a algunas pérdidas de color, principalmente en el lado izquierdo. Se presenta en un marco de estilo de finales del siglo XIX.

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Pintura de Paisaje con Figuras
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Pintura de Paisaje con Figuras

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Pintura de Paisaje con Figuras

Óleo sobre lienzo. Escuela centroeuropea del siglo XIX. La gran escena está ambientada a orillas de un río, que fluye cerca de un pueblo y está cruzado por un pequeño puente de madera. En la orilla, en primer plano, una mujer lava la ropa, un pastor abreva su ganado y un viajero observa las figuras, apoyado en su bastón. Luminoso y sereno, el cuadro tiene un impacto dramático. Restaurado y retocado, se presenta en un elegante marco.

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Pintura Femenina Andrea del Sarto
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Pintura Femenina Andrea del Sarto

cabeza femenina

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Pintura Femenina Andrea del Sarto

cabeza femenina

Tempera sobre tabla. El cuadro representa una figura femenina de medio cuerpo; lleva un vestido rojo sobre una túnica clara, mientras que un paño verde descansa sobre su hombro derecho. Lleva el pelo rojo recogido en una raya central y cubierto en parte por un tocado blanco como la nieve; su rostro tiene una expresión absorta: la mirada pensativa, las cejas arqueadas y los labios ligeramente fruncidos. labios fruncidos. La obra es una de las varias derivaciones de un fresco perdido de Andrea del Sarto, pintado en 1522 para un tabernáculo situado cerca de Porta Pinti, en Florencia, y cuya existencia se documenta hasta 1880, aunque en un estado precario. Entre las fuentes documentales de esta obra, Vasari en particular recuerda el fresco como una «Virgen con el Niño y San Juan» y, visitante frecuente del taller de Sarto, especifica que el rostro de la Virgen fue modelado a partir del de la esposa del artista, Lucrezia di Baccio della Fede. De las numerosas derivaciones, muchas reproducían fielmente las figuras y variaban el fondo. Aquí sólo se reproduce el rostro de la Madonna, pero fiel en rasgos fisonómicos, expresión y actitud a las demás copias documentadas, así como la paleta ácida, expresión del gusto manierista del siglo XVI que Del Sarto promovió. La obra se presenta en un marco antiguo, modificado para ajustarse a las dimensiones. mayores.

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Pintando Paisaje con Figuras
ARARPI0276084

Pintando Paisaje con Figuras

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Pintando Paisaje con Figuras

Óleo sobre lienzo. Escuela italiana de finales del siglo XVIII y principios del XIX. El paisaje romántico muestra un río que fluye entre riberas rocosas coronadas por frondosos árboles; en la orilla, en primer plano a la izquierda, dos pescadores lanzan sus sedales a un remanso de aguas tranquilas creado por una pequeña ensenada. El cuadro lleva en el marco una etiqueta atribuida a Domenico Pecchio (1693-1760). Restaurado, se presenta en un elegante marco.

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Busto de un caballero
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Busto de un caballero

Claude Munier

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