Miroir Néoclassique Ancien Bois Doré et Laqué du XVIIIe Siècle - Vénetie, Fin du XVIIIe Siècle

Tableau Ancien Paysage du Nord Huile sur Toile XVIIe-XVIIIe Siècle

Huile sur toile. Dans un paysage de type nordique, avec des chaînes de montagnes en arrière-plan et des collines verdoyantes, un petit troupeau de vaches est placé au premier plan, surveillé par une bergère qui, assise au repos au bord de la route, montre du doigt le château à ses côtés. , la destination probable de leur voyage. Le tableau, regarni, présente des gouttes de couleur et des rayures petites mais répandues. Il est présenté dans un décor du début du XXe siècle.

Buffet Baroque Ancien en Noyer Italie du XVIIIe Siècle

Piémont Début du XVIIIe Siècle

Buffet à deux corps soutenu par des pieds à console (par la suite remplacés), en façade il présente deux portes surmontées d'autant de tiroirs ; paire de portes également dans le haut du corps. En noyer, la façade et les côtés sont sculptés de tuiles ; serrures remplacées.

Tableau Ancien Sujét Sacré Huile sur Toile XVIIe Siècle

Huile sur toile. École romaine du XVIIe siècle. L'épisode sanglant du sacrifice d'Iphigénie, également raconté dans l'Iliade, trouve son origine dans la colère d'Artémis, déesse de la chasse, qui, offensée par Agamemnon pour ses vantardises de chasseur, empêcha la flotte grecque de mettre le cap sur Troie ; le devin Calchas prophétise alors que la colère de la déesse ne peut être apaisée qu'en sacrifiant la plus jeune fille du roi Agamemnon lui-même, Iphigénie, et c'est ce qui arrive. Au centre de la scène, la jeune fille est représentée prosternée au pied de l'autel sacrificiel, alors qu'elle est préparée par les prêtres selon les rituels ; dans le coin gauche, on aperçoit son père Agamemnon (avec la couronne abandonnée à ses pieds) avec sa mère Clytemnestre qui, désespérée, n'ose pas regarder. Ci-dessus, la déesse Artémis assiste à la scène, reconnaissable à la lune dans ses cheveux, à l'arc à la main et à un cerf, son animal symbolique, au pied du dais : selon une version moins violente du mythe, à au moment du sacrifice Iphigénie elle est remplacée par Artémis avec une biche, comme pourrait l'indiquer la présence de l'animal dans cette représentation. L'œuvre présentée ici dérive du tableau de Pietro Testa, publié entre 1640 et 1642 (aujourd'hui à la Galleria Spada de Rome) et de ses gravures : toute la composition des personnages en est tirée, bien que modifiée dans les vêtements, les couleurs et dans divers détails. Restauré et rentoilé, le tableau est présenté dans un cadre du début du XXe siècle, contemporain de la restauration.

Commode Ancienne Noyer Peuplier 2 Tiroirs Italie du XVIIIe Siècle

Parma, Moitié du XVIIIe Siècle

Commode en noyer, façade ondulée à deux tiroirs, ceinture et pieds sculptés de motifs feuillagés. Intérieur en peuplier, dos en sapin. Poignées et prises contemporaines, remplacées. Restaurations. Parme, milieu du XVIIIe siècle.

Buffet Baroque Ancien en Noyer Italie du XVIIIe Siècle

Emilia Romagna, Début du XVIIIe Siècle

Buffet baroque émilien en noyer du début du XVIIIe siècle avec réductions et modifications ultérieures. Dessus et façade ornés de clous métalliques, deux tiroirs dans la bande, paire de portes. Côtés agrémentés de réserves. Intérieur en peuplier.

Tableau Ancien Sujét Mythologique Huile sur Toile XVIIe Siècle

Huile sur toile. École romaine du XVIIe siècle. Dans la mythologie classique, la déesse Vénus, épouse de Vulcain, lui fit forger des armes pour son fils Énée. Dans la scène, qui se déroule dans la grotte où se trouve la forge, Vulcain est en effet en train de forger une armure sur l'enclume, avec l'aide de ses assistants, tandis que Vénus, accompagnée de son fidèle Amour, arrive pour vérifier le travail. Thétis, la nymphe marine mère d'Achille, a également commandé des armes pour son fils au même dieu Vulcain, afin de le protéger pendant la guerre de Troie. Restauré et rentoilé, le tableau présente une perte de couleur en haut à droite. Il est présenté dans un cadre du début du XXème siècle, contemporain de la restauration.

Armoire Baroque Ancien Bois Laqué Italie du XVIIIe Siècle

Italie, Début du XVIIIe Siècle

Armoire baroque à deux portes à panneaux et sculptées avec cadres et carreaux, créée en réadaptant le dessus d'un ancien buffet auquel la base avec tiroir a été ajoutée au XIXe siècle. Laquée, elle est ornée de cadres dorés.

Armoire Néoclassique Ancienne en Bois Laqué XVIIIe Siècle

Piémont, Fin du XVIIIe Siècle

Armoire piémontaise néoclassique, sur la façade elle présente une paire de portes à panneaux, le cymatium en forme est orné d'une sculpture au goutte-à-goutte caractéristique. En peuplier, il est laqué ; les motifs floraux peints ont été ajoutés plus tard.

Portrait masculin peint

Huile sur toile. Le portrait d'un gentilhomme est accompagné de l'inscription « Paulus Castellanus Sanator » en haut à gauche. Le mot Castellanus pourrait être le nom de famille, très répandu et identifiant l'habitant d'un château, pas nécessairement le seigneur mais un membre de la famille. Le terme Sanator identifie l'homme comme un guérisseur, le médecin de famille. Le tableau est présenté dans un cadre ancien.