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Huile sur toile. École italienne du XVIIIe siècle. L'élégant gentilhomme se fait prendre en portrait avec quelques volumes posés sur la surface devant lui, sur les dos desquels on peut lire les auteurs ; Le nom de Paolo Valcarenghi, professeur à la Faculté de médecine de Pavie au XVIIIe siècle, se distingue particulièrement. L'homme représenté veut donc souligner son appartenance au monde de la Médecine. Restauré et rentoilé, le tableau est présenté dans un cadre reconstitué avec des éléments anciens et équipé sur la face supérieure d'un luminaire fonctionnel du milieu des années 1900.

Huile sur toile. Portrait d'un noble arborant l'important honneur de l'Ordre de la Toison d'Or, un ordre chevaleresque établi à Bruges en 1431 par Philippe le Bon, duc de Bourgogne, avec pour mission de propager la religion catholique, et passé plus tard à la Maison de Habsbourg puis également aux Bourbons d'Espagne ; Il est considéré comme l’ordre de chevalerie le plus élevé et le plus important. Le tableau, rentoilé, est présenté dans un cadre du XVIIIe siècle, qui nécessite une restauration.

Médaillons imprimés sur plaques de cuivre. Les huit médaillons proviennent de la série de médailles des « Hommes italiens illustres ». Ces huit-là en particulier représentent les profils de huit hommes illustres du monde de l'art et de la science : Antonio Allegri dit le Corrège, Andrea Appiani, Benvenuto Cellini, Andrea Palladio, Scipione Maffei, Galileo Galilei, Francesco Guicciardini et Girolamo Vida. Elles sont montées sur un panneau de carton recouvert de velours et encadrées dans un cadre d'époque.

Portrait de Lord Wood d'Inchyra

Huile sur toile. Au dos se trouve un cartouche avec l'attribution et le titre de l'œuvre. Sir John Watson Gordon s'est imposé comme portraitiste, créant des portraits de nombreuses personnalités anglaises illustres au cours de sa vie, et devenant également peintre de cour. Le noble représenté ici appartient à la Maison de Wood d'Inchyra, une ville du Perthshire en Écosse. Le tableau est présenté dans un cadre.

Huile sur toile. Paysage nordique, avec une campagne verdoyante et vallonnée pleine de végétation feuillue, et avec un riche cours d'eau sur la rive duquel se trouve un petit village ; deux figures de voyageurs passent le long du chemin au premier plan. Sur la première toile, le tableau nécessite une restauration en raison de pertes de peinture et d'un nettoyage. Il est présenté dans un cadre contemporain.

Scènes de la Vie de Cour

Les quatre gravures sont tirées des fresques réalisées par Nicolò dell'Abate pour la salle de concert du Palazzo Poggi à Bologne. Les scènes ont été ultérieurement incluses dans le volume "Les peintures de Pellegrino Tibaldi et Niccolò Abbati existant à l'Institut de Bologne décrites et illustrées par Giampietro Zanotti Secrétaire de l'Académie Clémentine", Venise 1756. Elles représentent quatre moments conviviaux de la vie de cour et précisément (de gauche à droite) : - Le jeu de cartes de tarot - Le banquet - Concert avec un chanteur accompagné de harpe, de luth et d'instrument à vent - Concert de joueurs de viole de gambe, de luth et d'épinette. Les gravures portent le nom du peintre en bas à gauche, et le nom du graveur Bartolomeo Crivellari à droite, auteur de nombreuses gravures de maîtres bolonais des XVIIe et XVIIIe siècles. Les gravures, qui nécessitent une restauration, sont insérées dans un seul cadre en bois de la fin du XIXe siècle.

Huile sur toile. Le portrait dérive du portrait à mi-corps peint vers 1725 par Ilario Spolverini (1657-1734) et conservé à La Rocca Sanvitale à Fontanellato. Antonio Farnese (1679 -1731) fut le huitième duc de Parme et de Plaisance, ainsi que le dernier des Farnèse, qui avait de faibles compétences politiques et administratives et était incapable de prendre soin de l'administration de l'État et de remédier à son énorme déficit financier ; ; Ses sujets étaient accablés d'impôts sanglants, tandis que la cour continuait à s'endetter auprès des banquiers génois. Le tableau nécessite une restauration en raison d'une perte de peinture et de deux petits trous en bas. Il est présenté dans un cadre contemporain.

Huile sur toile. Paysage nordique avec une campagne pleine de plantes feuillues, traversée par des cours d'eau et des montagnes rocheuses en arrière-plan. Deux voyageurs à cheval passent sur le chemin à gauche. Sur la première toile, le tableau nécessite une restauration en raison de la présence d'une légère déchirure en bas à droite, de plusieurs manques de peinture et de la nécessité d'un nettoyage. Il est présenté dans un cadre contemporain.

Huile sur toile. Le tableau est signé par Ferruccio Pellizzari, un artiste peu connu mais déjà actif dans les années 1920 (comme le démontrent divers catalogues d'expositions d'art organisées à cette époque). L’œuvre dépeint efficacement la jeune femme, à l’aide de coups de pinceau larges et nuancés, aux contours à peine esquissés. Dans un cadre contemporain.

Huile sur toile. École flamande du XVIIe siècle. Il y a une étiquette de collection au dos. Dans un paysage vallonné de rochers et de bosquets d'arbres, surplombant un petit village sur la gauche, un ruisseau coule pour former une cascade écumante ; sur les rives quelques figures de paysans en transit ou en conversation ; à droite se détache l'oiseau à longue queue, perché sur un arbuste sec. En arrière-plan, les collines se fondent dans le ciel chargé de nuages. Le tableau est présenté dans un cadre redoré de la fin du XIXe siècle.

Huile sur toile. Signature non identifiée en bas à droite (Terzaghi ?). La scène représente Christophe Colomb arrivant au couvent de La Rabida en Andalousie accompagné de son fils Diego. Le navigateur fut accueilli dans ce couvent franciscain en 1490, après avoir reçu la nouvelle que les Rois Catholiques avaient rejeté sa demande de lancer une expédition aux Indes. Grâce à l'intervention du prieur et confesseur de la reine Isabelle, Juan Pérez, Colomb obtint que son projet soit entendu. Le tableau est présenté dans un cadre de la fin du XIXe siècle.